Le producteur d’ambiance Jake Muir a le don d’entendre la profondeur de sons qui autrement pourraient être considérés comme oubliables. Les cloches des églises omniprésentes, qui disparaissent dans le décor de la vie urbaine européenne, sont devenues le point central de Campana Sonansson brillant album d’enregistrements manipulés sur le terrain depuis Berlin. Sur Blues des bains publicsil a échantillonné de la musique secondaire de films porno gay vintage, trouvant une impulsion sombre se tortillant sous leur érotisme superficiel. Le dernier album de Muir, Paréidolieexploite les intros, outros et intermèdes souvent négligés de centaines d’albums de métal extrême comme matière première, les remodelant en un collage menaçant, impénétrable et richement texturé. There’s no actual metal on Paréidoliejuste des fragments que Muir a extraits des marginaux du métal et transformés en ce qui ressemble à un kaléidoscope rempli de perles noires.

Les interstitiels atmosphériques sur lesquels Muir déconstruit Paréidolie sont une tradition métal séculaire (bien que souvent mal-aimée). Lorsqu’elle est effectuée avec négligence, une introduction d’une minute de bruits d’orage prédéfinis devient un saut instantané. Lorsqu’ils sont bien réalisés, ces moments peuvent être aussi importants pour l’univers d’un album que les riffs et les blast beats. It’s impossible to imagine Celtic Frost’s À Méga Thérion débarrassé des cuivres wagnériens de « Innocence et colère » ; Bathory a ajouté de légères variations de « The Winds of Mayhem (Outro) » aux rééditions de chacun de leurs albums, pour un effet éclairant. D’autres groupes ont utilisé des interstitiels pour montrer leurs goûts pour la musique non-métal, comme Mayhem l’a fait lors de leur ouverture. Écrasement mortel avec « Silvester Anfang », l’instrumental de Conrad Schnitzler qui a été présent dans presque tous les concerts qu’ils ont joués. Still, those are the exceptions. La règle est une ligne de clavier chintzy et des sons de maison hantée. Comme il l’a fait pour ses projets passés, Muir insiste sur le fait que même ces moments non célébrés valent la peine d’être écoutés de plus près.

Paréidolie ouvre dans les médiasavec les premiers accords de « Beithir » émergeant d’une brume de bruit vrombissant et anxieux sans source claire. Muir sampled guitars, synths, vocals, percussion, and sound effects for the record, but they’re manipulated beyond recognition, transformed into skeins of distortion that he shapes to each piece’s needs. (Il a révélé certains des artistes sources dans une interview, mais je n’ai certainement pas pu relier les points.) Sur « Beithir », le lit principal de drones pourrait être construit à partir de voix ralenties ; les notes gonglantes et atonales pourraient être rééchantillonnées à la guitare ; et les percussions lointaines pourraient être des sons de pluie hyper-traités ; mais tout cela pourrait être totalement faux, et de toute façon, cela n’a pas vraiment d’importance. Ce qui compte, c’est l’atmosphère créée par Muir, qui est aussi sombre et inquiétante que celle de n’importe quel disque de black-metal, et encore plus troublante par son caractère étranger. Sur un album métal, même les sons les plus laids ont tendance à avoir une référence terrestre. Muir’s transformations celebrate artifice.

Malgré l’architecture explicitement métallique de l’album, l’artiste qui Paréidolie dont on se souvient le plus est Lustmord, pionnier de l’ambiance sombre. Comme Muir, Brian Williams de Lustmord crée une musique poignante et dévoreuse de lumière en manipulant numériquement une vaste bibliothèque de sons qu’il a collectés via l’échantillonnage et l’enregistrement sur le terrain. Les deux artistes repoussent le stéréotype de la musique ambiante comme quelque chose de nécessairement méditatif ou agréable. (Williams se hérisse à l’idée que sa musique soit ambiante.) Traces des paysages sonores cosmiques favorables aux métalleux de Lustmord. Hérésie et écho à travers Paréidolienotamment sur les morceaux électro-doom lents « Oblivion » et « Anima », qui semblent se dérouler sur fond de temps profond.