L’année dernière, Kasher Quon a sorti un clip vidéo qui utilise les punchlines ridiculement vives et parfois offensantes du rappeur frauduleux de Détroit comme incitations à un dessin animé d’IA batshit. Dans « Transported », un mec avec une petite coupe afro tremble au comptoir d’un magasin d’alcool alors qu’un groupe de caricatures asiatiques le regarde avec confusion (« Yo’ connard fou, le magasin d’alcool vient de manquer de bière ») et un Italien chauve crie après son livreur de pizza pour avoir flashé de l’argent dans l’appareil photo de son téléphone au travail (« Il ne devrait pas afficher des banques sur le ‘Gram si vous travaillez chez Happy’s, il est dans une pizzeria »). Puis, pour devenir plus sombre, un chef de cartel moustachu est arrêté par des agents de l’ICE (« Mon plug n’est pas censé être ici, son cul a été expulsé ») et un homme fait une overdose de fentanyl dans la cabine d’enregistrement (« Mon adversaire vient d’acheter un percocet, j’espère que cette salope s’est déchaînée »). En moins de deux minutes, il y a environ une douzaine d’autres scènes comme celles-ci, y compris un groupe dans lequel l’avatar IA de Kasher fait des choses qu’il pourrait facilement faire sans IA : compter l’argent, remplir une tasse en polystyrène de maigre, dîner dans un steakhouse.
« Transported » est de loin l’une des vidéos de rap les plus stupides que j’ai vues depuis une minute, mais cela me préoccupe depuis un moment. pourquoi est-ce que ça existe façon depuis. Cela ne ressemble pas à de l’IA juste pour le plaisir de l’IA, mais plutôt à une vision artistique absurde qui a du sens venant du monde avant-gardiste et sans budget du rap frauduleux de Détroit. Dans cette vision, il est un peu comme le dernier homme sur Terre rencontrant Robin des Bois, passant ses journées à imaginer des projets dans les allées de grands magasins presque vides, à l’extérieur des banques fermées, et à l’intérieur des Airbnb et des hôtels qui semblent n’avoir aucun autre invité. Ces vidéos peuvent sembler si désolées et silencieuses qu’elles ne semblent déjà pas naturelles, l’IA ne fait qu’amplifier cet effet.
Pour en voir plus, j’ai plongé dans le catalogue du réalisateur Klipp Ai, où toutes les vidéos étaient dans le même style – des versions IA de rappeurs aléatoires provenant de villes aléatoires faisant jouer de l’argent et tirant avec des armes à feu et dansant avec des filles et allant au club – mais aucune d’entre elles n’était aussi tordue, juste une formule automatisée. (Je ne savais même pas si Klipp Ai était une vraie personne jusqu’à ce que nous ayons un échange cryptique de DM : « Je veux rester sans visage mais nous devons nous rencontrer. [sic]à une autre occasion », m’ont-ils dit.)
Jusqu’à ce que je regarde « Transported », l’IA dans n’importe quel élément visuel du rap (vidéos, pochettes, dépliants de spectacle, etc.) était pour moi un problème simple : c’était indéniablement mauvais, probablement mauvais. Mais dès que j’ai trouvé du mérite dans une vidéo, les failles de ma position morale ont été révélées. Des questions que je n’aurais jamais pensé à me poser ont commencé à me trotter dans la tête : Y a-t-il jamais une excuse pour l’art de l’IA ? Tous les usages de l’IA sont-ils égaux ? Suis-je plus concerné par l’art de l’IA lui-même ou suis-je moralement impliqué dans un changement technologique que je n’ai pas demandé ?
