Brutalismus 3000, le duo électronique berlinois composé du producteur Theo Zeitner et de la chanteuse Victoria Vassiliki Daldas, qualifie leur musique de « punk post-techno nu-gabber ». Ils tournent en dérision la scène techno berlinoise en la qualifiant de terriblement sérieuse et « sans style », et se moquent des ravers autoproclamés révolutionnaires. Ils tournent des vidéoclips avec des équipes joyeuses d’enfants brisant et peignant des téléviseurs. Et s’ils devaient écrire un manifeste, ils l’intituleraient « Fuck Shit Up » (ou « We’ll Kill a CEO »).
Cette attitude insouciante sied à la musique forte, aggro et directe du duo : des synthés de ferraille et des sirènes de raid aérien, des coups de pied hardstyle martelants et des cris de banshee qui sonnent comme s’ils étaient déchiquetés par des lames de hachoir. Deuxième album de Brutalismus 3000, Harmoniedont Boys Noize et Dylan Brady de 100 gecs sont coproducteurs, est l’œuvre la plus indépendante du genre du duo – une émeute anarchique de gabber, hardstyle, hyperpop, dubstep, electroclash, nu-metal et punk – mais aussi la plus pop : You could presque s’en tirer en mettant le sinistre rageur infusé de pièges « Garland » sur aux avec les frères, et « A Milli » interpole l’original de Lil Wayne.
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Zeitner prétend qu’il a commencé à produire de la musique pour plaisanter – en faisant de la techno minimale de GarageBand juste pour prouver à ses amis que c’était stupide – et cette forme d’irrévérence persiste sous la forme de répliques ridicules comme « Nous avons des vibrations de Lenny Cohen dans cette salope. » Deux versions du banger hardcore « Testo Skin » offrent un aperçu des coulisses, comme si vous aviez eu la chance d’apercevoir des premiers montages divergents ; la deuxième prise Xanned-out fournit une coda presque induisant la lévitation à la première. « I Bring My Gun to the Function », assisté par Boys Noize, tourne en boucle dans le délire vertigineux de l’EDM sous grande tente, tous canons euphoriques et feux d’artifice de synthés.
Dans des interviews, Zeitner a plaisanté en disant que son TDAH était la source de la surstimulation cérébrale du Brutalismus 3000. C’est une déclaration peu sérieuse, mais vous pouvez entendre la logique qui se cache derrière. Harmonieles morceaux de sont des pépites denses et hyperactives, flippant entre sons et textures d’une fraction de seconde : le piano plinky qui s’effondre sous un grognement de basse au début de « I Bring My Gun to the Function » ; le chœur d’enfants démons dans « Testo Skin Part 1 » ; le chiptune croustillant de « Mother Bug » qui ressemble à un jeu vidéo sortant de votre téléviseur.
Encore Harmonie n’est pas un pandémonium pour le plaisir, et les morceaux les plus simples de l’album soulignent la force de la fondation mélodique de Brutalismus 3000. « Friends at the Pigshed », ce qui se rapproche le plus de la techno standard, est propulsé par un rythme percutant à quatre sur le sol et les révélations d’Underworld : « Laissez-le pleuvoir, laissez-le pleuvoir encore la douleur. » Comme la meilleure musique de danse, elle se délecte de mélancolie et de nostalgie, de l’optimisme qu’il y aura toujours une autre chance de recommencer. Lorsque la voix radieuse de Daldas retentit, chantant en slovaque, elle sonne comme un salut.
Contrairement aux débuts de 2023 ULTRAKUNSTqui présentait un mélange enivrant d’allemand et de slovaque, HarmonieLes chansons de sont principalement en anglais et traquent un ventre américain de casse et de fantasmes de meurtre dans un centre commercial de Los Angeles. « Hannah Montana/Miss Americana/Selling fenty like Rihanna/Laced colombiana », hurle Daldas dans « Garland » et dans « Testo Skin Part 2 », elle réfléchit à la distinction entre un « fils en trench-coat et une fille entièrement américaine ». L’actrice Anya Taylor-Joy livre un nihilisme pluvieux et urbain à la Travis Bickle dans « Morning Is for the Happy », récitant un poème écrit par Zeitner: « J’ai des soins pour la peau sur mon visage comme si je m’en souciais… Je me répare et je dis, eh bien, tant pis. » C’est un attrait inattendu, un long métrage invité avec la sensation d’une rencontre à moitié mémorisée lors d’une soirée.
