Après avoir localisé le rythme, les cours d’introduction à la danse commencent toujours par bouger les pieds – dans n’importe quelle direction, à n’importe quel rythme, au diable les schémas. Si vous ressentez de l’appréhension et ne voyez pas encore où vos chaussures vous guident, puis-je vous recommander l’une des chansons les plus cinétiques de 2024 : « Anxiety » du trio de Chicago Plum ? Chaque mouvement fonctionne lorsqu’il est réglé sur leur post-punk de style nouvelle vague, des poses fluides aux mouvements saccadés. Avec un titre comme Corps en mouvementle deuxième album de Plum est un conseil sur les hauts de la danse, mais aucun mot n’est nécessaire lorsque la musique à elle seule rend les instructions aussi claires : bougez et le plaisir suivra.
À leur plus trépidant, Plum écrit des chansons où les fragments de leurs instruments pleuvent avec une teinte acide : la basse de Heather Perry bondit comme Q*bert sautant des blocs pour échapper aux serpents, Eric Ridder fait vibrer ses cymbales comme si elles sortaient activement des pupitres, et Jeff Kelley divise ses riffs de guitare en lignes ondulées ou en points d’exclamation électrocutés. C’est pourquoi « Can Jam » ressemble à une publicité de céréales loufoque prenant vie avec des jouets percussifs, ou comment les mélodies divergentes aux tons froids de « Memory » maintiennent une atmosphère dynamique. Sous la vision rétro du post-punk de Plum se cache un solide enracinement dans le funk. Chaque chanson sur Corps en mouvement revient à Perry et Ridder, qui s’encouragent mutuellement avec le type de groove irréfutable qui permet à Anderson .Paak d’attraper sa perruque pour un bob.
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Dans la chanson titre, Plum explique comment la fin du monde ne se déroulera pas dans une rafale de missiles ou de frayeurs en temps de guerre, mais lorsque les prises électriques émettront une fréquence qui incitera tout le monde à se lever et à se mettre en mouvement. La vanité spielbergienne se joue comme un pur camp Araki. « Je ne pouvais pas arrêter nos hanches, mouvement perpétuel / Il ne reste plus rien à faire à part transpirer jusqu’à ce que nous tombions », chante Kelley sur un jeu de guitare et de basse qui ricoche. Il n’y a pas d’appel au dancefloor comme l’horloge qui tourne sur notre planète, et ils la traitent pour tout son frisson de ravissement.
Quel que soit le scénario d’une chanson, Plum la décore avec les banderoles et les collations d’une fête incontrôlable et irrésistible. Dans « Obscurity », Kelley jappe comme David Byrne à mi-chemin Arrêtez de donner du sens tandis que les camarades du groupe Talking Heads intensifient l’énergie et que le trio canalise l’éminente puissance du B-52. Samedi soir en direct avec « Club Scum » alors que Perry cloue ses faussets au milieu du grand espace créé pour les mouvements de danse angulaires. Même l’ennui est vaincu pour Plum. Lorsque Kelley avoue dans «Asymétrique» qu’il «a l’impression que rien ne se passe», il ne peut pas ébranler les images qui l’entourent et qui représentent une période difficile: l’horizon bleu sans fin, deux miroirs se faisant face, une fleur séchée pressée dans les pages d’un livre. Ses camarades de groupe viennent à la rescousse avec des basses percutantes et des tubes de tom jusqu’à ce que les embellissements fassent ressortir l’évidence : vous êtes le créateur de votre propre plaisir. À la fin du single, Plum sonne collectivement libéré et lâche.
