La plupart des rappeurs et des beatmakers qui parviennent à rester plus de quelques années, à se constituer un public dévoué et à vivre sainement de la musique finissent par se heurter à un mur. Ils peuvent se demander : « Pourquoi est-ce que je fais encore ça ? », à la recherche du feu qu’ils avaient dans le ventre alors que presque personne ne connaissait leur nom. La musique devient une affaire et les affaires peuvent devenir fastidieuses. En arrière-plan de iila suite tant attendue des années 2020 Débloqué, Denzel Curry et Kenny Beats – ma faute, Kenneth Blume – prennent en compte la réalité du plateau créatif à mi-carrière.
« Je ne fais pas ça juste pour le faire, je veux gagner un Grammy grâce à cette pute », a déclaré Curry dans une interview il y a quatre ans. « Mais j’ai l’impression que je ne suis pas reconnu pour ce que je fais, même si je fais ça depuis longtemps. » Sur « Gone Fishing », le rappeur de 31 ans fait le point sur son parcours professionnel, les yeux écarquillés et plein d’ardeur. Il jubile un peu comme il a tendance à le faire (sa passion est « semblable à celle du Christ », depuis 16 ans, il est « l’air du temps »), mais ce qui ressort, c’est à quel point il est devenu indifférent au statut ou à la stature. « Je m’emmerde avec la merde du meilleur rappeur, j’essaye de faire (cha-ching) », crache Denzel Curry en haussant les épaules. « Une histoire de succès, mais pour vous, ce n’est pas frapper. » Depuis 15 ans qu’il est là, on a l’impression que le natif du sud de la Floride a à peine réussi à retirer la puce sur son épaule, et même s’il dit qu’elle est toujours là, les choses semblent différentes maintenant. Tout au long iije ne peux pas m’empêcher de penser que la quête de contentement (et d’argent) de Denzel Curry au lieu des applaudissements de l’industrie l’a plongé dans une stase créative – ses flux doubles frits du Sud et ses one-liners loufoques semblent apprivoisés et prévisibles, circulant sur des rythmes qui doublent ce sentiment.
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À travers des raps sur le thème de devenir riche et de le rester, Denzel prouve qu’il est toujours techniquement compétent, mais il est devenu plus discret avec le temps. Au premier Débloqué cassette avec Blume, il y a six ans, il grognait et aboyait, canalisant les cadences DMX alors que sa hauteur était modulée et déformée. Il est beaucoup moins dynamique cette fois-ci, mais j’aime son staccato glissant de type Twista sur « Product », où il surveille au-dessus de lui les vautours qui se battent pour une montée. Il est farouchement illustratif (« Vous voyez, vous les sangsues qui lèchent les slobs, vous n’êtes pas dans mon pod, pimpin’ », de « UPS ») et allitératif (« Dump jusqu’à ce que vous soyez duppy, ne vous en foutez pas d’un dang dollar », de « Cold Night in Hell ») quand il est sur son jeu, un peu comme le Dr Seuss s’il a grandi en écoutant Juicy J à Carol City. Mais en écoutant Curry rapper ii vous pouvez avoir l’impression de voir votre pote raconter la même histoire à différents groupes de personnes ; les changements de ton et de motifs semblent moins attrayants à mesure que vous reconnaissez leur familiarité.
Il est immédiatement clair que la production de Blume à travers iiLes neuf morceaux d’ aspirent à la lueur chaleureuse de la télévision des vieux rythmes de DOOM et Madlib, mais ils ne sont rien en comparaison. iiLes compositions de semblent méthodiques à contrecœur, cooptant les facettes de ce qui a rendu les étoiles filantes de Blume cool en en faisant des modèles minimaux. Sont présents les boucles caricaturales, les tambours boom-bap étouffés et les échantillons vocaux destinés à interagir avec la musique comme des morceaux de rire dans une sitcom. Il n’y a aucune agitation fantaisiste ou animée. Le morceau le plus distinctif ici, « Difference », ajoute une poussée d’énergie bien nécessaire à travers ses accords de piano nerveux et le magnifique fausset du chanteur Yebba.
