«C’est vraiment le système audio OG», m’a murmuré un ami alors que nous nous dirigeions sur la pointe des pieds vers nos sièges au balcon de la Maison Symphonique de Montréal lors de la deuxième soirée du Festival MUTEK. Il faisait référence au monstre argenté d’un orgue suspendu au-dessus de la salle de concert, où quelques instants plus tard Kali Malone se produirait devant une foule envoûtée, quoique quelque peu endormie. Cette idée reflète à peu près la philosophie du festival de cinq jours, qui a célébré sa 27e édition cette année. Grâce à une programmation riche ancrée autour d’une scène gratuite au cœur du centre-ville, MUTEK cartographie la musique expérimentale à travers les genres et les disciplines, une destination incontournable pour le raver le plus ésotérique qui fonctionne toujours comme un point d’entrée pour les passants curieux. C’est un festival qui déroule soigneusement le fil qui relie un artiste comme Malone, dont l’instrument préféré a été inventé au IIIe siècle, à un duo comme le groupe britannique Super Galaxy Meow Meow, qui utilise des faisceaux de lumière générés par laser pour déclencher des compositions à l’extrémité la plus dure de la transe.
Fondé en 2000 par le chercheur Alain Mongeau et inspiré par des festivals européens comme le Sonar de Barcelone et le Interference Festival at Love Parade de Berlin, MUTEK s’est développé au fil des années pour accueillir des éditions à Mexico, Barcelone, Tokyo, Buenos Aires, et plus encore. Mais Montréal est l’événement principal, où le financement gouvernemental et une scène DIY très unie fusionnent pour transformer l’art d’avant-garde du monde entier en une fête de quartier. MUTEK reflète l’engagement de sa ville hôte à encourager les talents locaux (voir par exemple les centres locaux comme la fête au bord du parc Parquette et le club underground prometteur La Récré) en répartissant la programmation de manière égale entre les délégués internationaux et les artistes locaux. Cela signifie que de formidables artistes étrangers comme Jeff Mills ou Ben UFO (qui ont tous deux apporté de l’électricité pure lors de sessions si tardives dans la salle de concert historique TELUS) côtoient des vétérans de la scène comme Poirer, qui a fait ses débuts dans les années 90 à la radio communautaire canadienne, ou un talent techno modulaire émergent comme Cleo Leigh, qui a représenté la scène musicale en plein essor de la campagne de Terre-Neuve dans un live du vendredi.
Frédérique Ménard-Aubin
