L’année dernière, Stel a obtenu un succès sur TikTok avec son premier EP, Permanence de l’objetavec « I’ll Take It », essayant sa meilleure Ella Yelich-O’Connor au sommet de quelques coups rave de Boy Harsher. Sur le plus grand album de tous les tempssa voix est moins affectée mais plus hors de portée, constamment obscurcie par AutoTune et parfois submergée sous les rythmes, de sorte que seules ses sifflantes brisent la surface. C’est comme l’entendre à travers un high exceptionnel, et la façon dont Stel joue avec l’échelle et le décor sera familière à tous ceux qui ont déjà fait un K-hole ou un green-out : vous clignerez des yeux et découvrirez que vous avez changé d’emplacement sans bouger consciemment un muscle. Le sirupeux « Wedding Song » envoie une ligne de piano déambuler dans l’allée, puis Stel plonge dans une cadence floue et chantante, il y a une chute de piège, et c’est comme monter un fusil de chasse pendant qu’elle rappe sur Troc 6 et prend des bouffées de sa vape. Une bouffée de fumée dérive jusqu’au morceau suivant et devient le panache d’une machine à brouillard alors que « Now I’ve Got a Lot You Know » se transforme en un jock jam post-hyperpop.
le plus grand album de tous les temps fonctionne sur un profil gustatif expansif et non stratifié, dans lequel Carrie & Lowell et 2 SLIZZY 2 SEXY ont une influence égale. Cela pourrait être le produit de l’enfance particulière de Stel – une éducation profondément religieuse (elle a utilisé le mot « endoctriné ») sur la péninsule insulaire de Victoria – mais c’est aussi ce que signifie être la génération Z. D’un certain point de vue, « Molly in the Club » est une continuation de l’EP 2025 de Stel, Comment gagner au solitaireoù elle a écrasé le trip-hop et le shoegaze à travers les canaux étroits de ses écouteurs filaires. D’un autre côté, cela ressemble à « Kind & Generous » de Natalie Merchant. Stel n’est pas la seule à avoir une affinité pour les déchets radiophoniques – voir les traits de soulignement U; l’émission NTS « United in Flames » de Malibu ; Les remix ambiants de Tate McRae de Kelly Moran, mais à ma connaissance, personne d’autre n’a crié deux fois « Party Rock Anthem » de LMFAO sur le même LP. Cependant, le choix des points de référence de Stel ne ressemble jamais à une posture, et elle apprend à les assembler tout en laissant derrière elle les coutures plissées qui tracent son chemin à travers l’algorithme.
C’est de la musique d’ambiance et cela fait partie de l’attrait. Ce qui élève le plus grand album de tous les temps au-dessus du fourrage plus standard pour les avant-matchs et les séances de fumée sur les parkings se trouve le courant néon de la romance qui coule sous ses chansons. Stel a fait presque tout le disque elle-même, dans des chambres d’hôtel et sur Airbnb pendant sa tournée, et les moindres détails de sa production dégagent tellement l’impression qu’ils sont comme radioactifs. Une cloche sonne au début de « I’ll Walk » ; Est-ce que Bladee est sur le point d’arriver ? S’agit-il des noces de Stel ou de ses funérailles ? Il s’avère que c’est les deux : la mort d’un célibataire et une fête de fiançailles. Stel fait même ressortir le quatuor à cordes. Les deux grandes histoires d’amour de sa jeune vie – son partenaire et la radio – se rejoignent sur « Better Believe It », une chanson qui n’aurait pu être composée que par quelqu’un ayant de la place dans son cœur pour le snap rap et « Hummingbird Heartbeat » de Katy Perry. « Mon essence ouais, c’est la raison pour laquelle je bouge », murmure Stel, prise sous l’emprise de sa propre ballade aux yeux larmoyants. La sincérité lui va bien.
