Une fois que vous avez passé les formalités du label majeur Regardez Dis!– l’intro triomphale avec un drop « Dreams & Nightmares », trop de remix de « Spend Dat », un appât nostalgique des années 2000, Quavo – c’est plutôt amusant d’écouter Miami parler de diamants et de baiser sur un tas de rythmes du samedi soir à la patinoire. Le swing rétro de « Put Together » est une toile de fond douce pour son crochet moqueur et ses sortes de rimes maladroites mais drôles sur la façon dont tout le monde la veut : « Les filles veulent me baiser, sur de la merde arc-en-ciel/Les hommes blancs m’aiment, sur de la merde anglo. » Elle fait le clown sur les petites bites et sur tous les gars qui ne sont pas milliardaires. Tellement donc Def Bass All-Stars« Just Might Go » inspiré par « Just Might Go », qui, pour une raison quelconque, comporte un vers de Travis Scott envoyé par courrier. Elle s’associe à Rick Ross, Trina et Trick Daddy sur « Dade County » pour une tournée entraînante à travers la 305 qui fonctionne comme une mise à jour de « Shake It (Do the 61st) » d’Anquette avec beaucoup plus d’auto-mythologie.
Elle a également quelques morceaux conceptuels intelligents sur l’album. Dans « Letter to My Mwah », elle se dispute avec sa partie la plus intime du corps comme s’il s’agissait d’un ami imaginaire rebelle. Puis avec « Dear JT », alors que Tiffany Evans montre ses pipes en arrière-plan, Miami parle de l’époque où elle et JT étaient « Thelma et Louise des temps modernes ». Les sentiments semblent authentiques en raison de la spécificité de l’écriture : elle regrette leurs décors assortis, leurs lieux de rencontre dans les parkings et leurs bagarres nocturnes à Miami. Dans un monde meilleur, cela serait la pièce maîtresse émotionnelle du disque, mais il y a une autre relation sur l’album qui a plus d’impact.
Yung Miami reste l’un des partisans les plus virulents de Diddy au milieu de toutes les accusations d’agression sexuelle, de trafic sexuel et de violence physique ; En fait Regardez Dis! comprend « Ride for You », un slow jam terriblement schmaltzy « nous contre le monde » dédié à Puff. Sur la piste, elle décrit comment il lui a fait se sentir vue et comment elle le soutiendra toujours, même si cela signifie tout risquer. Sa position est qu’elle est une victime d’avoir dû faire face à toutes les amitiés perdues et aux réactions négatives qui ont accompagné le fait d’être dans son camp. C’est pour qui ? Bizarre comme l’enfer.
Il ne s’agit peut-être que d’une seule chanson, mais le message entache tout l’album, car on commence alors à ramasser les miettes ailleurs. Normalement, « J’amène les monstres à l’orgie » sur « Just Might Go » ne serait qu’un autre fantasme risqué des City Girls, mais ici, c’est juste désactivé. Tout comme « Freak Like Me », qui se moque des filles qui ne peuvent pas être des monstres sans drogue, qui ne se soucient pas suffisamment de leur argent pour faire le travail qu’il faut pour l’obtenir. Les City Girls ont toujours parlé de sexe de manière quelque peu transactionnelle – cela faisait partie de leur truc– mais le changement de contexte donne l’impression que certains raps de Miami brouillent les frontières entre ce qui est et ce qui n’est pas du travail du sexe, comme s’ils contribuaient à jeter les bases de la réassimilation de Diddy dans le hip-hop au motif qu’il avait été puni pour être trop bizarre. Je ne te blâmerais pas si tu ne voulais pas t’engager avec Regardez Dis! pour cette raison, ou si vous êtes rebuté par mon sentiment que certaines musiques sont bonnes de toute façon. Mais ce qui était censé être le doux moment grand public de Yung Miami a laissé un arrière-goût aigre.
