La divergence ressort chaque fois qu’ils parlent tous les deux d’amour. Sur le premier single « A Good Day » interpolant Bill Withers et Ice Cube, .Paak évoque les références de Three 6 Mafia et des Backstreet Boys et les voyages en yacht à Cape Cod avant d’énumérer les différentes nationalités de ses aventures. Ce serait un truc standard sur ses albums solo, et le rythme de Hollywood Cole est un exemple classique d’appât de nostalgie fonctionnel mais spirituellement vide, mais il joue comme « Janice STFU » de Drake par rapport à Cordae, qui vise la nonchalance charismatique mais se révèle sans saveur. Le moment le plus drôle et le plus gênant de la chanson, lorsque Cordae demande à .Paak s’il peut emprunter un préservatif, atterrit uniquement parce que .Paak comprend la punchline : « Nous n’avons pas la même taille ! »
.Paak propose également de nombreux gémissements et lignes génériques partout Couronne– les hymnes potentiels « Airbender », « I’m On » et « Days Like This » pourraient tout aussi bien être le bruit de fond du NBA League Pass – mais sa personnalité exubérante transparaît même dans ses bouffées les plus dures, les enrobant de suffisamment de fromage fondu pour justifier un « Aw, merde! » Il sait quand s’en prendre à la caméra et quand se tenir fermement dans la poche, et son sens du spectacle le guide dans les rares cas où il ne le fait pas. Bien que l’amour de Cordae pour l’histoire du rap soit évident et qu’il puisse rouler sur un rythme, il n’a pas encore développé ses muscles de performance au point de pouvoir vendre de l’humour bas (« Tu es coincé dans le placard comme Robert », « J’ai les mêmes avocats que Puff, mais j’ai gagné l’affaire ») ou de véritables conneries comme « J’ai tellement d’âme, ça doit être mon âme sœur » ou l’absurde « Salope espagnole, mets ma bite dans son empanada ».
Une poignée de performances en équipe affichent leur potentiel errant. Sur le beau trot d’un rythme de J. Cole, le morceau d’ouverture « 58th Floor » se joue comme un appel téléphonique entre Cordae, qui est à la maison en train de jouer à la maison de poupée avec sa fille, et .Paak, qui se fait descendre par le petit père samoan de sa dernière situation. Ici, leur dynamique Craig et Dae Dae opère sa magie dans un moment rare où Cordae rencontre la bravade et l’écriture de .Paak. Ils sont également à égalité sur CouronneIl y a une poignée de coupes qui donnent à réfléchir et basées sur une histoire. Dans « Helpless », les deux hommes examinent leurs rôles dans des relations qui se désintègrent : Cordae dans le rôle du jeune père condamnant sa fille avec la star du tennis Naomi Osaka à une vie de chauffeur entre les maisons de ses parents séparés, .Paak dans le rôle du père et de son mari négligents qui se présentent ivres à l’anniversaire de son fils avant d’entrer en contact avec un thérapeute. « Days Go By » transforme les voyages en voiture de l’enfance en véhicules permettant au duo de se remémorer des souvenirs passés depuis longtemps sur la route du succès. Ces morceaux conviennent mieux à Cordae : ses flux et son jeu de mots sont plus ciblés et percutants et, ironiquement, il semble plus à l’aise.
La mise en scène mélancolique est importante, mais elle ne fait pas la meilleure musique de fête. La couronne est lourde ressemble à une sorte d’échantillonneur de rap grand public, et ses paramètres par défaut sont le rebond et l’autoradio. En tant que bavard et adorable type Svengali, .Paak essuie le sol avec Cordae sans jamais quitter la première vitesse, le Buddy Love au Sherman Klump de son partenaire. Si vous aimez l’idée de deux MC affables mais souvent chauvins riffant sur des rythmes utiles de traditionalistes comme J. Cole, Conductor Williams et Swizz Beatz, il existe de pires façons de passer 30 minutes. Mais entrez dans La couronne est lourde comprendre sur quelle tête il repose finalement.
