Il y a quelque chose de typiquement texan dans la musique d'Adam Wiltzie. Avec le regretté Brian McBride, le titan drone a cofondé Stars of the Lid en 1993, sortant sept albums de musique ambiante aussi vaporeuse et éthérée qu'un mirage du désert. Bien qu'il vive en Belgique depuis près de 25 ans, il continue de produire une musique qui suggère à la fois l'immensité presque incompréhensible de l'Ouest américain et les terribles secrets qu'il semble receler. Son nouvel album Onze Fugues pour le Pentothal de Sodium sonne quelque part entre une bande originale occidentale et une émanation d’une exploitation minière souterraine de gaz, avec des queues de réverbération de guitares électriques saignant dans des miasmes de cordes et de cuivres. Il est peut-être temps de penser à Wiltzie dans la tradition des artistes européens, les Wim Wenders de Paris, Texas, les Daft Punk de Électrome– fasciné par l’énormité de l’Amérique en contraste avec le continent compact de l’autre côté de l’étang.
Aussi remarquable que cela puisse paraître, compte tenu de sa longue série de collaborations et de projets en duo, il s'agit du premier album de Wiltzie sous son propre nom. (Il ne contient également que neuf fugues pour pentothal de sodium – le co-auteur de « December Hunting for Vegetarian Fuckface » conserve sa séquence de malice.) Wiltzie passe une grande partie de l'album dans sa zone de confort de drone orchestral, mais chaque fois que le terrain menace de paraître trop fréquenté , il sort quelque chose comme « Dim Hopes », avec sa constellation scintillante de vibraphones, ou « Stock Horror », qui semble en train d'être broyé et dévoré par la terre. « Tissu de mensonges » est l'un des le plus accrocheur des choses qu'il a écrites, avec un motif de guitare amical à deux accords d'autant plus mystérieux qu'il semble si familier : peut-être un cousin de « Trellisaze » de Slowdive ou un fantôme du rock classique.
Wiltzie a fait beaucoup de musique de ce genre dans le passé, mais il est facile d'oublier qu'il n'en a pas fait beaucoup récemment. Son principal projet au cours de la dernière décennie a été A Winged Victory for the Sullen, son duo avec Dustin O'Halloran, qui semble un peu plus coûteux et magistral que la musique calme, presque autodérision, qu'il a faite au cours de la première décennie. ou deux de sa carrière : les albums éponymes Aix Em Klemm et Dead Texan, les effluves tristes et spectrales du chef-d'œuvre de 2001 Les sons fatigués des étoiles du couvercle. (Le Texan mort, une collaboration avec Christina Vantzou, en particulier, semble être un précédent pour ce disque.) Est-il exagéré de qualifier un album de drone ambiant de plaire au public ? Wiltzie fait tout ce que vous espérez qu'il fera Pentothalet plus encore.
