Wile E. Coyote s'arrête et regarde la caméra, une expression résignée sur le visage. Pendant une seconde angoissante, ses pieds se bousculent pour prendre appui sur l'air solide, le bord de la falaise étant maintenant à quelques mètres derrière lui. Puis il plonge vers sa perte (temporaire). Contrairement à ce que l’on pourrait croire, ce moment de bande dessinée comiquement absurde est précisément ce qui Mapambazuko, une collaboration entre la musicienne péruvienne Alejandra Cárdenas (alias Ale Hop) et le guitariste congolais Titi Bakorta, sonne comme : extravagant, frénétique, débordant de couleurs et repoussant les limites du possible.
L'album fusionne les rythmes latins hallucinogènes et ultra-lumineux de Cárdenas avec les joyeuses lignes de guitare inspirées du soukous de Bakorta, comme on l'entend sur son album de 2023. Molendé— une combinaison qui peut paraître improbable sur le papier mais qui prend tout son sens une fois entendue. Le jeu de Bakorta est peut-être né de l'improvisation, mais il crée des mélodies qui restent en tête avec une insistance gluante.
L'album se compose de six collaborations originales entre Cárdenas et Bakorta, ainsi que de trois remix supplémentaires. Les chansons originales suivent essentiellement le même schéma. Des solos de Bakorta, son jeu aussi délicat, libre et sauvage qu'un bombardement de petits oiseaux exotiques (ce n'est pas pour rien que l'album contient une chanson intitulée « La Danza del Pajarito », ou « la danse du petit oiseau »). Cárdenas propose des tambours craquants, des bruits étranges, des effets psychédéliques et un air général de chaos. L'esprit aventureux n'est pas sans rappeler Eau Dulceson album de 2023 avec Laura Robles, même si le son est très différent.
L’association est puissante et délicieusement évocatrice. Sur l'ultra jubilatoire « Bonne Année », les klaxons électroniques désaccordés et le bruit sourd semi-industriel de Cárdenas rappellent une chaîne de montage d'usine devenue follement voyou ; sur la chanson titre, la guitare ensoleillée de Bakorta scrabble et tisse est comme un crabe s'enfuyant en lune de miel ; « Una Cumbia en Kinshasa » ressemble à une fête en bateau sur des eaux chaudes et agitées.
« Así Baila el Sintetizador » est particulièrement hallucinatoire, le tempo grimpant d'un cran alors que la guitare de Bakorta explore une mélodie curieusement grave et que Cárdenas ajoute des séquences de synthé fou furieux. La folie de la chanson suggère une fête de propagation de la grippe, alors que la température des participants dépasse ses limites et que la sueur commence à baisser. C'est malade, mais c'est très amusant. Le tempo ne baisse que sur « Nitaangaza », une promenade endiablée à travers le pays des médicaments contre la toux qui se situe quelque part entre le skank dub reggae et l'action rock psychédélique.
Ces chansons sont impeccables. Les remixes le sont moins, les trois prises bouleversant l'équilibre délicat du duo. Le remix dub-heavy de Cárdenas de « Una Cumbia en Kinshasa » submerge les lignes de guitare dans des effets de production trop pointilleux ; les gazouillis, les jets, les grondements et les éclaboussures détournent l'attention de la folie mélodique, plutôt que de la soutenir. Les remix de l'artiste d'ambiance kenyan KMRU et de la productrice sino-malaisienne née à Londres Flora Yin-Wong arrachent la guitare de Bakorta du cœur des chansons, laissant un énorme vide au cœur du travail du duo.