Quand Anjimile était au lycée, leurs parents presbytériens conservateurs les ont surpris en train de vider la cave à alcool de la maison. En réponse, ils emmenaient Anjimile à l’église chaque semaine, les envoyaient même chez des conseillers chrétiens, dans l’espoir que l’adolescent rebelle comprendrait une certaine religion et verrait l’erreur de leurs voies. Cela n’a pas pris. Mais au cours de ce processus, Anjimile a découvert un nouvel amour pour les mots de la Bible King James, en particulier pour ses invocations à l’amour divin. années 2020 Donateur Preneur– écrit au début de leur rétablissement de leur dépendance à l’alcool et à une époque où ils étaient encore en train d’accepter leur identité de genre – est jonché de références liturgiques et d’harmonies de cantiques, alors qu’Anjimile s’appuie sur le vocabulaire de son ancienne foi pour raconter son histoire de survie, de résilience et de renaissance spirituelle.
Anjimile se tourne à nouveau vers la Bible pour le suivi Le roi, mais cette fois, ils canalisent la juste fureur et la vengeance à feu et à froid de l’apocalyptique de l’Ancien Testament. Écrits à des époques d’intenses persécutions, les écrits apocalyptiques juifs et paléochrétiens représentaient une « littérature des opprimés », leur message de rétribution divine particulièrement attrayant pour ceux qui ne voyaient aucun espoir de rédemption dans la politique terrestre. Anjimile exploite des sentiments similaires de désespoir et de découragement – ainsi qu’un désir ardent de justice catastrophique – sur Le roioffrant un portrait sans faille de la colère et du chagrin qui accompagnent le fait d’être noir et trans dans une Amérique qui reste mortellement dangereuse pour les deux.
Le titre d’ouverture donne le ton avec des arpèges acérés stroboscopiques dans le ciel comme un combat à l’épée céleste. Anjimile invoque l’histoire de l’Ancien Testament du roi Belshazzar et de Daniel dans un réquisitoire cinglant contre l’arrogance de la suprématie blanche américaine. « Votre silence est une tache/Le marquage de Caïn », sifflent-ils, rejetant la condamnation biblique au visage de ceux qui ont utilisé la religion pour justifier l’esclavage des Noirs. « Judge and Genesis/Make a end of this », plaident-ils sur le chagrin « Genesis », écrit à la suite du lynchage de George Floyd par quatre flics de Minneapolis. Il est difficile de dire s’ils demandent une livraison personnelle ou un Armageddon millénaire. Le solo de guitare brut et cinglant qui clôt le morceau est suffisamment déchirant pour suggérer l’une ou l’autre possibilité.
Anjimile a sondé les profondeurs du traumatisme personnel et générationnel Donateur Preneur– touchant le fond dans un lit d’hôpital, aux prises avec l’homophobie et la transphobie auxquelles ils avaient été confrontés de la part de leur famille – mais ce bilan était soutenu par la gratitude pour leur nouvelle stabilité, pour le simple fait de leur survie. Le roi, pas tellement. En collaboration avec le producteur Shawn Everett, Anjimile supprime tout ce qui était brillant et aérien dans leur son : les accords de piano ensoleillés, les synthés chatoyants, les polyrythmies africaines rebondissantes. A sa place, il n’y a que la voix d’Anjimile et quelques guitares acoustiques modifiées. Ils utilisent ces deux éléments de base et une gamme d’effets innovants pour créer tout un cosmos sonore, maintenant une atmosphère imprégnée d’effroi même si les compositions individuelles oscillent entre grandeur post-rock, chant funèbre et folk teinté de sépia.
