La couleur est l'arme principale de Korine dans AGGRO DR1FTet les croquis luxuriants d'AraabMuzik donnent une pigmentation plus profonde à ses hallucinations infrarouges. « The Summoning » plante le décor avec des synthés laser morbides qui planent dans une brume menaçante ; « 17th Symphony » se déplace avec nausée entre des pianos flous et des accords douloureux, gazouillant comme un fantôme dérivant dans un cimetière. La grandeur gothique des orgues d'église d'AraabMuzik et des chants grégoriens écrasés charge la folie à l'écran d'un sens bizarre de conséquence. Dans une scène, la boucle crépitante de « The Abyss » tourne en rond alors que notre assassin principal est tourmenté télépathiquement par un psychopathe ailé, imprégnant les cris du monstre « Pourquoi ne peux-tu pas me tuer ? » d'une gravité condamnée.
Bien que le tempérament transe d'AraabMuzik contribue au milieu club du film, il s'éloigne de loin de son domaine de compétence pour établir AGGRO DR1FTL'environnement apocalyptique et surréaliste de l'album. « En Route » se glisse dans une marche souterraine composée à parts égales de Jon Hassell et de Lustmord, et « The Beloved » soulève tout vers le ciel en tirant un drone new age digne de Constance Demby (avec un chœur angélique). Les morceaux les plus longs, en particulier, bénéficient du temps nécessaire pour s'enfoncer plus profondément dans la boue : les cuivres gonflés de « The Apex » mijotent avec un suspense militaire de science-fiction tout droit sorti de Metal Gear Solidtandis que « Theory », avec sa conception sonore extraterrestre et ses percussions lointaines et retentissantes, capture une étrange sensation de tunnel que quiconque s'est perdu en jouant Métroïde ne le saura que trop bien.
Harmony Korine a construit une œuvre formidable en jouant dans les poubelles. Vous auriez du mal à trouver un autre réalisateur ayant l'audace de présenter son film en avant-première dans un club de strip-tease, puis d'annoncer un thriller à la première personne sur des cambrioleurs à tête de bébé (avec Burial pour la bande-son, rien de moins). La testostérone est en guerre contre elle-même dans les films de Korine, mais il évite de passer pour un parfait chud en sachant quand et comment faire preuve de sincérité. C'est là qu'intervient la musique somptueuse d'AraabMuzik, qui ne se contente pas de donner corps à ses films. AGGRO DR1FTLe tableau surnaturel de s'apparente à un film, mais humanise ses émotions. Lorsque « King's Arrival » apparaît dans une scène tardive, la bande-son de notre assassin principal tire une balle dans la tête d'un homme, qui marmonne en se vidant de son sang : « Tu m'as eu, putain. » Cela pourrait ressembler à une simple logique de jeu vidéo : un meurtre poussé à un point où même une victime ne peut que hausser les épaules, comme si elle venait d'être étiquetée « ça ». Mais lorsque le tueur à gages prend une autre vie, sa prochaine cible semble plus abattue, murmurant en mourant : « Je te verrai dans la prochaine vie. » Les chants brûlants et funèbres d'AraabMuzik tourbillonnent d'horreur, transformant ce qui pourrait autrement ressembler à du nihilisme en quelque chose qui ressemble davantage à une prière pour une issue.
