La musique d'aya est un système de tunnels vertigineux de grattements qui démangent, de désirs murmurés, de zaps frits et de sons troublants si tactiles qu'ils semblent presque vous percer le tympan. Parfois, les débuts du producteur expérimental basé à Londres, je suis troué, ressemblait à de l'ASMR gothique, ou à une dissection à cœur ouvert d'un DAW, utilisant de minuscules scalpels pour séparer, pincer et réorganiser les couches sonores. le premier album solo d'aya depuis plus de deux ans, Retournement des lèvres, est une collecte de fonds pour son opération de féminisation du visage, mais c'est aussi une célébration. Là où les premiers morceaux d'aya réimaginaient la future-pop comme SOPHIE comme une musique de dissociation plutôt que de danse, cet EP semble conçu pour une soirée club désorientante.
Il y a une vivacité d'entrain dans ces chansons qui fait Retournement des lèvres j'ai l'impression d'être une fusion de je suis troué et son EP collaboratif plus adrénalisant de 2023 avec BFTT, le co-fondateur de leur label YCO. Les ingrédients d'aya sont souvent si caractéristiques et soigneusement choisis qu'ils semblent anthropomorphes : des sons brillants qui semblent sourire, des synthés métalliques clignotant comme s'ils jouaient à une galette de gâteau. Sur « Essente ! », le rappeur ougandais Ecko Bazz fait des sauts périlleux entre les flux et les langages, son énergie féroce transformant le rythme spasmodique d'aya en un terrain de jeu néon. La chanson titre, qui met en scène son alter ego LOFT, fait monter la tension avec le pouls serré d'une chanson de Two Shell, puis explose dans un barrage de graves abrasifs mais groovy prêts à propulser les danseurs dans des mouvements décalés.
Le plus gros changement sur cet EP est la quasi-absence de la voix d'aya, qui agissait comme une sorte de guide fantôme à travers je suis trouéLe manoir hanté du club déconstruit. Manquant de son imagerie typiquement surréaliste et de ses rimes floues, ces morceaux semblent légèrement plus anonymes, comme si n'importe quel bizarre avec un talent pour les structures sonores folles aurait pu les assembler. Il y a aussi moins d'espace négatif qui faisait que les chansons hypnotiquement menaçantes construites autour de sa voix grinçante et de ses bips industriels sonnaient comme de la poésie orale pour une partition de jeu effrayante. Sans aucune sorte de récit autour duquel s’articuler, Retournement des lèvres frappe parfois comme un flot sans visage d'éclats sonores bancals – gargouillis de tamias et chants kawaii sur « Leftenant Keith », respirations coupées et tambours sourds sur le titre.
Mais même avec son éclat frénétiquement immaculé, la musique reste effrontément bizarre, le rythme change toujours. Comme le groupe britannique des années 80 dont il porte le nom, « Dexxy Is a Midnight Runner » est un hommage à un médicament contre le TDAH : la lisdexamfétamine (communément connue sous le nom de Vyvanse, apparemment un favori dans le circuit des clubs en Australie, où les drogues dures sont difficiles à obtenir) . Mais ses réseaux de plinks paranoïaques et ses voix coupées de plus en plus étranges sont pratiquement l'inverse de la pop passion de Dexys. La fusillade de percussions caoutchouteuses de la section finale me fait imaginer une seule petite pilule sprintant à une vitesse caricaturale comme Crazy Frog. Que la musique soit démente ou dansante, l'oreille meurtrière d'aya pour le ton et la texture rend chaque fragment hyperréaliste.
