Lorsque Babyxsosa est apparu pour la première fois en 2018 avec « Beat My Ass », il y avait une qualité de comptine joyeuse dans la voix du rappeur-chanteur de Virginie. Elle chante doucement, sa voix plumeuse flottant dans le vacarme comme un flocon de neige dans un goût de vent. Au fur et à mesure que son profil grandissait, elle a commencé à se lancer dans la synth-pop, le plugg et la techno industrielle dure des années 80, cette dernière sonnant comme Yeezus compressé en 8 bits. Sa voix est la seule constante, traversant le brouillard numérique alors même que la musique se déplace. Cela ressemble à un puzzle à blocs coulissants actionné par quelqu’un excité par deux canettes de boisson énergisante Logan Paul’s Prime.
Même pour un artiste enclin aux pivots inattendus, le nouveau projet éponyme de Babyxsosa ressemble à un virage à gauche. En dehors de sa pièce maîtresse explosive « Baby G », la production est sombre et dépouillé, composée presque entièrement de lignes de synthèse maussades dignes d’un film de science-fiction minimaliste. Ce choix esthétique met plus que jamais l’accent sur la voix de Sosa, et elle utilise l’espace supplémentaire pour faire mousser ses mélodies dans une mousse froide auto-tunée. Il est difficile de comprendre les paroles freestyle de « Introduction », mais ses roucoulements se transforment en gémissements fantomatiques sur un échantillon d’orgue nostalgique, sa nostalgie débordant à chaque respiration. Babyxsosa est un changement radical par rapport au son bruyant avec lequel elle a bricolé ; « Beat My Ass », ce n’est pas le cas. Elle s’appuie sur ces vibrations clairsemées pour le reste de la sortie avec des résultats mitigés.
De simples refrains vocaux se fondent dans les arrière-plans des chansons, chaque élément étant en apesanteur et flottant vers le plafond. « Never Know/Viral » s’attarde sur des confessions non filtrées qui finissent par céder la place à un chant à la Kid Cudi. En un peu moins d’une minute et demie, le morceau s’évapore et laisse peu de temps de répit avant que le matraqué, « Baby G », endetté par Playboi Carti, n’arrive au galop. Ensuite, les tambours et les cors disparaissent dans l’éther, et elle recommence à chanter des paroles douces sur « That’s Just What They Say When They Don’t Know You Like I Know You ». Le coup de fouet tonal est bizarre mais intriguant, les os d’un thème romantique transparaissant à travers ces envolées de fantaisie épurées. Pourtant, la mécanique n’est pas à toute épreuve. En dehors de cette structure vertigineuse de trois chansons, ces morceaux semblent si bruts qu’ils ressemblent parfois plus à des démos qu’à des déclarations finies.
