Le rappeur-producteur de Detroit Black Milk flotte dans son huitième album studio, Tout le monde va bien ?, sur un lit du funk synthétique le plus luxuriant de ce côté de Thundercat. L’intro « God Willing » définit une ligne de basse frénétique contre des strates de touches électroniques, des voix de fond douces et une batterie suffisamment forte pour faire tomber un remplissage lâche. C’est un groove froid comme la pierre avec une touche hip-hop, le genre qui comprime 60 ans de musique noire en un son tout aussi adapté à une piste de danse en sueur qu’à des hochements de tête dans les AirPods. Suivant les traces de multihyphenates comme Q-Tip et le regretté J Dilla, Milk a passé les années depuis 2018 FIÈVRE comblant les écarts déjà minimes entre le rap, la soul, le funk, le rock et la ghettotech tout en affinant un style d’écriture anxieux et socialement conscient. Hon Tout le monde va bien ?il semble plus à l’aise que jamais en tant que chef d’orchestre et homme astucieux.
Il reste producteur avant tout. La musique de Tout le monde va bien ? a été produit, arrangé et mixé avant COVID, et les rythmes, comme toujours, sont magnifiques et méticuleusement conçus. Partageant la différence entre le hip-hop traditionnel et le groupe live, Milk échantillonne souvent les musiciens de session, puis découpe les enregistrements à l’ancienne. Ce qui le sépare des autres contemporains qui mélangent les époques comme Oddisee, c’est son amour pour le bonheur effronté et tordu de l’époque de Dilla. Les tambours éclatent quelques secondes avant et après votre attente ; le grave est augmenté dans le mix, menaçant les arrangements de « Wait Til Fate » et « Downs Got Up ». Premier single « Est-ce juste moi? » donne au son vintage Black Milk une sensation plus collante avec une ruche de synthés, de basses et de claviers vrombissant autour d’applaudissements de batterie guindés.
Il y a un étalement prog dans ces chansons seulement évoquées sur les précédents disques de Black Milk. Plusieurs comportent de longs serre-livres instrumentaux qui laissent la chanson mariner avant que la moindre voix ne se fasse entendre. « Ain’t Nobody Coming Down to Save You » transforme une interpolation de « Hey Joe » de Jimi Hendrix en un piétinement ravissant qui résonne et gémit comme une chanson Parliament-Funkadelic. Les notes vacillantes et les basses assourdies de « Feelings Don’t Feel » et « The Black Surf (Everybody Good ?) » sont interrompues par des remplissages de batterie croustillants qui traversent le mix. L’ampleur de ces rythmes est suffisamment impressionnante pour se dérouler aux côtés de légendes comme Karriem Riggins, qui coproduit « Fews & Trues », et Raphael Saadiq, qui fournit le seul rythme non touché par Black Milk sur « No Wish ». L’ambition croissante de Milk aide son poste de travail à côté du leur.
Milk a lutté dans le passé avec une écriture indistincte, mais avec chaque projet depuis les années 2010 Album de l’année, sa perspective s’est affinée. Les paroles de Tout le monde va bien ? sont venus après la création des beats, et ils affinent les angoisses et les joies de naviguer dans le monde en tant qu’homme noir précédemment exploré sur FIÈVRE. Parfois, ils sont présentés comme des « funambules marchant dans le ciel » (« Downs Got Up ») ; à d’autres, acheminés par des canaux comme l’argent (« Pour combien ? ») et les médias sociaux (« Les sentiments ne se sentent pas »). Dans « Wait Til Fate », il fait allusion à un problème de santé qui l’a amené à l’hôpital, le forçant à se demander s’il faut ou non inquiéter sa mère avec la nouvelle. Il a déjà traité des problèmes de la vie directement, mais cela a rarement été aussi tendre et exposé. Malgré la punchline forcée occasionnelle (« est venu court comme une robe en juin ») – et étant surclassé par les couplets voleurs de scène de Mick Jenkins sur « Feelings Don’t Feel » et Phonte sur « No Wish » – les barres de Milk sont plus charnues – plus qu’avant. Pourtant, les rythmes sont l’attraction principale. C’est revigorant d’entendre des idées musicales qui ont commencé comme des nouilles à base d’échantillons sur les années 2005 Le son de la ville et 2008 électronique arriver complètement formé. Dans un monde en proie à la paranoïa et à la méfiance, Black Milk trouve du réconfort dans le seul aspect de la vie qu’il peut contrôler.
