Un groove solide peut être une porte d'entrée vers le sublime. Lorsque la section rythmique est bien en place, elle déclenche une réponse physiologique profonde : lorsque vos hanches bougent et que votre tête bouge, les niveaux de cortisol chutent, remplacés par une poussée de dopamine. Le temps peut commencer à perdre sa forme, marqué uniquement par le battement d'un coup de pied ou le tic-tac d'un charleston. Les chansons de tous les âges ont parlé de l'extase de se perdre dans la musique, célébrant la façon dont la danse peut faire disparaître les problèmes et effacer l'ardoise émotionnelle.
Brijean Murphy a bien compris ce pouvoir transformateur. Elle est depuis longtemps une percussionniste très demandée en live et en session, qui a fait vibrer le pouls d'artistes comme Mitski, Toro y Moi, Poolside et US Girls. Après des années à jouer pour des artistes engagés, Murphy a réalisé que la vie de freelance perdait de sa viabilité. Avec les encouragements de ses amis et de son partenaire, le multi-instrumentiste et producteur Doug Stuart, elle a commencé à enregistrer ses propres chansons. Depuis 2018, le duo Murphy et Stuart (opérant sous le prénom de Murphy, à la Sade), crée une musique de danse chaleureuse et légèrement psychédélique qui mêle des morceaux de tropicália, de jazz latin, de house, de disco et de dream pop, mettant l'accent sur la maîtrise des rythmes ondulants de Murphy. Macroleur quatrième et plus ambitieux album, est une séduisante invitation au boogie sur le plan astral.
Les débuts de Brijean, 2018 Talkie walkiese déroule au fin fond des tropiques, mais ils ne sont jamais restés longtemps au même endroit. À chaque sortie successive, le duo a aiguisé ses instincts pop, ajoutant des instruments et des collaborateurs, et élargissant son champ d'action au-delà des étiquettes de genre faciles. MacroLes arrangements envoûtants de Brijean s'épanouissent et se plient, révélant un groupe à l'aise avec l'expérimentation dans les limites d'un certain son. Le rebond de Vancouver de « Counting Sheep » se transforme en musique lounge défoncée avec l'ajout d'un triangle syncopé. Un collage sonore interrompt brièvement le swing mod des années 60 de « Bang Bang Boom », mettant en place le psyché tourbillonnant de la coda jammy de la chanson. Ils ont maintenu une fraîcheur mimosa et CBD-gummy qui fait doucement un clin d'œil aux jams ivres de soleil et de jour que font les collaborateurs de Murphy dans Poolside, mais le travail de Brijean a plus de profondeur. Même dans leurs morceaux les plus gonflés, ces chansons conservent un léger tranchant, une compréhension qu'il est plus facile d'atteindre un lieu de libération cathartique lorsque vos muscles sont déjà tendus.
Vingt-cinq secondes après le début de « Euphoric Avenue », Murphy roucoule une inquiétude sincère : « Tout ce que je sais, c’est que le temps passe beaucoup trop vite. » Une guitare légèrement pincée, des cordes synthétisées et des carillons retentissants se succèdent tandis que ses mots descendent, laissant derrière eux une traînée de vapeur de réverbération. Une phrase aussi définitive, presque anxieuse, semble en contradiction avec le brouillard instrumental agréable qui l’entoure, mais dès que Murphy entonne le mot « rapide », un rythme de bossa nova valsant prend vie, des bongos ondulant derrière lui. Sur « Breathe », un appel à ralentir, Murphy affirme qu’elle veut « faire plus de choses qui ne prennent pas de monnaie ». Sa voix argentée se déploie sur le paysage sonore de breakbeat luxuriant mais nerveux ; la chanson est gouvernée par un tiraillement existentiel entre l’abandon extatique et la peur imminente de se réveiller comme on l’a toujours été.
