Les premiers instants du disque semblent conçus pour aborder immédiatement ces préoccupations. Sur « Liberty Print », Campbell déclenche une course à plusieurs niveaux et commence à enfiler ses phrases cannelées comme de douces perles. Flottant sur un lit de doo-wop étincelant, ils semblent instantanément familiers et lavés d'associations affectueuses, mais la boîte à rythmes sifflante est quelque chose de nouveau, et le groupe trouve un équilibre similaire de bons souvenirs et d'énergies fraîches sur chaque chanson. Les leads de guitare et les grooves de basse sont plus proéminents, et chaque membre semble avoir plus d'espace pour respirer et briller. Le pire que l’on puisse dire à propos d’un album précédent de Camera Obscura, c’est qu’il avait des aigus si aveuglants qu’ils jetaient une légère ombre sur d’autres grands morceaux – l’énigme de la « French Navy ». Mais leur dernier-né est le plus cohérent à ce jour et il figure parmi les meilleurs.
Regardez vers l'Est, regardez vers l'Ouest, qui réunit le groupe avec le double producteur Jari Haapalainen, efface les éléments orchestraux pour faire place à la fois à des textures plus électroniques – boîtes à rythmes, effets de guitare décalés ou d'époque – et à une palette country plus profonde de piano, de pédale d'acier et de Hammond étoilé. organe. Parfois, les choses sont aussi simples que le premier single, « Big Love », une tranche envoûtante et séduisante du country rock californien, mais « Only a Dream » remplace la réverbération de guitare habituelle du groupe par un delay trémolo qui ondule avec des anneaux concentriques, rappelant l'espace. jardins de la chanson des Cranberries du même nom. Une paire d'étourdissants appelés « Sleepwalking » et « Sugar Almond », ce dernier écrit à Lander, vous fait vous demander pourquoi Campbell ne fait pas plus souvent des ballades au piano solo, avec une voix aussi idéalement structurée mais expressive.
« Denon » semble avoir été concocté par la pop baroque de Sons d'animaux et le côté Christine McVie de Fleetwood Mac, ce sens de la mélodie agile et trébuchant. Il témoigne – aux côtés de « Nous allons réussir dans un monde d'hommes », co-écrit avec Maciocia – ce qu'il est tentant d'appeler un nouveau sentiment de confiance : « Hé, ce n'est pas grave si vous me trouvez banal », chante Campbell. « Les rides sur mon visage sont claires et visibles. » Mais en réalité, même si cela peut passer inaperçu à cause de toutes ses postures charmantes et de ses inquiétudes sur les marins, elle a toujours parlé de cette façon. Le refrain de la première chanson de son premier disque l'énonce : « Je sais où j'en suis/Je n'ai pas besoin que tu me tiennes la main. » Ce sentiment de centrage pragmatique au milieu de la douloureuse confusion de la vie et de l'amour a toujours été le cœur de Camera Obscura, et il bat toujours ici.
Campbell est une parolière distinctive dans la façon dont elle se promène à travers des clichés efficaces, des images remarquablement tournées, des tranches de vie et des phrases démotiques amusantes, et tout en inventant avec la même désinvolture des lignes autonomes que vous n'oublierez jamais en cours de route. Mon préféré est « Maintenant, ma porte a basculé à cause de la pluie », tiré de « Livres écrits pour les filles ». La ligne qui se démarque ici est celle de « Baby Huey (Hard Times) », l'un des nouveaux looks les meilleurs et les plus aventureux, une tire électro-pop extensible dans la veine du classique « True Affection » de Blow. Au-dessus d'une guitare acoustique qui change doucement, Campbell chante « Le chaos de l'été est mort », semblant envelopper tout ce qui a été irrévocablement perdu tout en s'éveillant à tout ce qu'il reste à trouver, en automne et en hiver de la vie, lorsque les proportions des choses devenir plus clair. Regardez vers l'Est, regardez vers l'Ouest nous rappelle des temps meilleurs tout en permettant de croire que le meilleur est à venir.
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