Chance ne semble pas à l'aise de tout mettre, ce qui, d'une manière tordue, me donne seulement envie de plus. Avec son mélange habituel de mélodies ensoleillées et d'adtes d'assignation, balayant inoffensivement des rythmes d'âme avec des touches évangéliques par sa production de production habituelle, il ouvre juste assez pour retirer Internet de son dos. « Certains jours, je la fantôme, certains jours, je suis censé / le berceau se sent comme une fusillade, mais ces poussettes, c'est l'étui », raconte-t-il « The Highs & Lows », le rythme de piano facile à vivre permet à ses mots de respirer. Il semble un peu seul et triste, comme s'il sautait des rochers sur le lac sur «Back to the Go», car il pense à l'effet que sa relation s'effondrera sur ses enfants et devoir passer ses journées dans un baccalauréat. C'est son écriture la plus directe et, malheureusement, c'est fait sur un instrument de rock-ramp qui semble avoir été déchiré d'un article de blog 2Dopeboyz.
Il y a une suggestion que son estime de soi a pris un coup sur «Pretty», où, sur un échantillon vocal lancé aux niveaux de Heatmakerz, il travaille à travers ses insécurités en temps réel: «Ma mère m'a dit que je suis une personne gentille / Je me suis retrouvé mais peut-être que je ne trouve pas la bonne personne / Je suis devenu propre, peut-être que je n'obtiens pas la bonne version.» Il y a quelques moments frappants comme ceux-ci où le hasard se permet de se sentir inconsciemment exposé. Mais la plupart du temps, j'ai l'impression d'entendre les émotions de Chance une fois qu'ils ont déjà été traités consciemment, ce qui est moins personnel et intéressant. Par exemple, «Space & Time», une ballade fade et lointaine où il construit la maturité pour affronter le berceau où il pensait qu'il éleverait une famille, sonne directement sur le Roi de lion bande-son.
Il est humain d'être provisoire en écrivant sur des expériences intimes, mais le hasard laisse rarement ces morceaux de pure sensation se glisse à travers les mailles du filet. Son écriture se sent fortement peigné, et bien qu'il se qualifie de «montagnes russes émotionnelles», je ne comprends que parce qu'il l'a dit. Sinon, il ne se permet pas potentiellement séparé ou embarrassé, comme sur Rap acide Quand il minimise sa noirceur aux filles pour tenter de se faire baiser. Chance préfère secouer ses sentiments dans son jeu de mots fiable («vous savez que c'est sale quand l'évier sale», il tape sur «Problème nègre») ou éloignez-vous entièrement l'attention de sa relation. «Plus de vieillards», avec le collaborateur de longue date Jamila Woods, est son sweet spot, décrivant très bien les souvenirs d'enfance (l'ambiance familiale du salon de coiffure; ses oncles sur le bloc buvant des bières et parient sur les matchs de boxe) comme un moyen de messagerie sur le manque de mentors masculins dans sa ville natale. Ainsi que des «lettres», où il appelle les actions impie de sa paroisse locale et des méga-églises de style Joel Osteen. Les deux sont des chances solides et passionnées par les chansons du rappeur – il plie sa voix, basculant entre les humeurs – qui montrent la totalité de ce qui est dans son esprit, mais je ressens son message plus que je ne veux réellement l'écouter sur les mêmes rythmes longs sans friction qui n'ont pas semblé frais depuis une décennie.
C'est frustrant que l'objectif principal de Ligne d'étoile Semble être pour la chance de réinitialiser le tableau sans faire de la merde. C'est une mission sans inspiration qui s'appuie surtout sur le fait que le hasard revient à ses exercices d'écriture ringard (la mythologie grecque un peu sur « l'espace et le temps »), les hymnes stoner légers de confiance (« Tree ») et le tale Livre de coloriage: Un peu de travail (DJ Pharris's Drop on the Intro; Babychieftwit's Forced Punchlines de la bouche en grosse bouche; Do Or Die ou Die's Welcomed Nostalgia Tour) et d'autres non (Lil Wayne en 2025; STALE BJ The Chicago Kid Parts; un verset Jay Electronica qui sonne comme il a été enregistré dans un donjon de la famille Rothschild). C'est rarement mauvais, juste en sécurité, en faisant plus pour nous rappeler le vieux temps que d'embrasser le carrefour musical dans lequel il se trouve. Cela ressemble à une occasion manquée de remplir les blancs qui sont toujours là.
