Des diffusions en direct non-stop qui engourdissent l'esprit, des séries YouTube qui suscitent l'engagement et un défilement infini : telles sont les innovations d'une génération qui a le cerveau pourri par Internet et qui a soif de stimuli constants. Che, qui vient d'avoir 18 ans, l'a bien compris. Depuis son premier album, sous-titres codésle rappeur a capitalisé sur cette connaissance en éliminant tous les espaces vides de sa musique, créant une orchestration dense et sonore qui ne laisse aucune place à la respiration. Sur son nouvel album, Sayso ditil délivre des hymnes de fête évasifs dont le son maximaliste masque une perspective légèrement creuse.
Avec l'aide de son partenaire habituel dans le crime, Natexco, et de quelques autres dégénérés, Che conçoit des textures glitchy et rapides conçues pour faire monter la dopamine et repousser la mélatonine avec un mépris téméraire pour le crash imminent. C'est comme être invité chez votre ami lorsque ses parents sont absents pour un week-end. Che abuse de cette liberté et charge FL Studio de tous les plugins erratiques, instruments vertigineux et références obscures sur lesquels il peut mettre la main. Écoutez la gamme dispersée de synthés sur « NUNCA HACER COCAINA », qui, dans un environnement différent, pourrait constituer le ton de texte le plus excentrique de tous les temps. Ou « GET NAKED », où un échantillon de vocaloid japonais est suspendu en arrière-plan et incite Che à taquiner les plébéiens pour avoir mangé du poisson-chat. Sur 17 pistes, tout cela représente beaucoup à traiter, mais le traitement n'est pas le but. Che est là pour provoquer nerf après nerf et offrir une #expérience.
Les manœuvres vocales étourdies de Che sont en quelque sorte un guide à travers le bruit alors qu'il déploie des flux bégayés et des chants de style TED Talk au milieu du tourbillon d'une production chaotique. Il est essentiellement Costa de Projet Xvous exhortant à éviter tout ce qui pourrait gâcher le high. Sur « Hex On My Chest, It's Going Down », il répète des refrains motivants (« It's okay to be down, just get through it ») alors qu'une bombe à retardement de charleston et de synthés enragés se cache dans l'ombre. Sur d'autres morceaux, il démonte les filtres anti-pop et invoque une joie enfantine lorsqu'il met à profit les capacités de son arsenal et déchaîne des coups de poing aléatoires sur Lil Xan ; c'est comme regarder un enfant ouvrir des cadeaux le matin de Noël. Le seul moment où Che ralentit et réfléchit est sur la ballade cauchemardesque « Children Shouldn't Play With Dead Things », où, dans un éclat assourdissant de pads de synthé, il crie jusqu'à ce que le signal se perde. Sur « My Favorite Color Is Red », son dernier tour de magie consiste à inonder sa voix sous une mer de basses floues jusqu'à ce qu'un écho effrayant de cris se dissipe lentement.
Si Che apportait la même attention aux détails à l'écriture de ses chansons que celle qui est évidente dans la construction de son monde, Sayso dit se sentirait pleinement accompli. La plupart du temps, cependant, Che remplit la feuille de paroles avec des « filles d'Hollywood » génériques et des vantardises fades sur le fait d'être « plus cool que » un ennemi imaginaire. Prenez un rappeur comme Ken Carson, par exemple, qui a transformé son son l'année dernière en esquissant son repaire hédoniste d'Atlanta avec des images nouvellement ludiques. Sans une recherche Google, vous n'imagineriez jamais que Che est originaire de la même ville. C'est clair sur Sayso dit Che sait que les atmosphères immersives attireront toujours les auditeurs. Mais pour les retenir, il devra en préciser les points les plus fins.