En octobre 2024, Haley Fohr, sous son circuit des Yeux, a publié « God Dick », un barrage de texture écrasant accompagné de paroles invoquant le divin phallique. Ballon de cordes dissonantes, cédant la place à des synthétiseurs colossaux, des battements programmés frénétiques à 170 bpm et, bien sûr, la voix flexile de Fohr, notamment capable de s'étendre sur quatre octaves. « Dieu Dick à ma manière, » entonne-t-elle, sombre: « Horns grandissant, Phallus Dei. »
De telles tentes d'intensité pour alimenter tous les travaux de FOHR, qui est enracinée dans les crevasses les plus profondes de la condition humaine. Son album 2017, Atteindre l'indigo, A été nouée d'un réveil spirituel qui a laissé son « convulser et vomir ». Son record précédent, -JEa été inspiré par une retraite artistique remplie de chagrin. Même le projet parallèle plus ludique de FOHR, Jackie Lynn, Couchez des études de personnages en jeu de rôle élaboré.
Le dernier record de Fohr en tant que circuit des yeux, Halo à l'intérieurEst moins spécifique dans ses origines, faisant un geste à la place dans une terreur plus simple: changer. Elle a écrit l'album seul, sous la couverture de la nuit. C'est un bilan solitaire sur la métamorphose indisquesible, s'appuyant sur une palette plus lourdement électronique que jamais auparavant. C'est Circuit des Year par la musique de danse industrielle: boue, colossale et grouillant d'obscurité.
Dès les premières secondes de « Megaloner » ouvert,, » Halo à l'intérieur Est immédiatement moins préoccupé par la guitare de Fohr et les arrangements orchestraux -JE. Au lieu de cela, l'attention est divisée entre sa voix obsédante et une multitude de synthétiseurs, tous adaptés à un sous-sol en sueur et à parois ciment. La percusion, qui s'étend fortCasquez les écouteurs et battant fréquemment au-dessus du mélange. Il se fraye un chemin dans votre tête, alchimisant de l'intérieur.
Halo à l'intérieur De plus, rafraîchissant, parle de la musique pop du passé. « Organ Bed » figure en solo de saxophone sournois et une jungle de texture propulsive qui, parfois, sonne comme une version plus anxius et gothique de « Mercy Street » de Peter Gabriel. La coucoue du donjon « au-noyau d'Eden » s'adapte à n'importe quel enregistrement en mode de Depeche des années 90, avec des gémissements ogétiques de Fohr résonnant derrière un wub techno pulsant. C'est le Circuit des Own of Sound of Sound de Year, celle d'une combinaison d'émotion et de grandeur.
Invoquer les sons pop d'antan se traduit par certains des travaux le plus accessibles de FOHR à ce jour. « Je peux faire une pause radio », répète-t-elle sur « Canopy of Eden », une phrase qui sert de double entente: à la fois un moment frappant de la journée et un aldlusion à la musique à droite son vessel. Tout comme la métamorphose dont elle chante, l'album se déplace vers des plats plus maximalistes, en changeant l'orchestre disque pour gonflement de l'électro-cacophonie. Et même s'il pourrait ne pas frapper les ondes terrestres, il irait des gangbusters à la rave du sang Lame.
Les paroles de Fohr fonctionnent souvent moins comme des chansons et plus comme des poèmes, des rendement de transformations tragiques et de carrefour émotionnels. D'un artiste moins confiant, son écriture peut sembler banale, mais l'expérience vocale est Strengh de Fohr. La livraison malléable et saisissante au cœur de l'album pousse la musique en avant, se réinventant souvent au milieu de la chanson. « La vérité n'est que l'imagination de l'esprit », répète-t-elle sur « la vérité », transformant cette simple phrase en toiles en couches en l'entourant des incantations amorphes. Le sixième morceau du disque, « Cathexis », est la version de « Waking the Witch » par Kate Bush, où les chuchotements tourbillonnaient comme des vents de falaises.
À la fin du disque, l'horreur devient dévorante. L'écriture de chansons de Fohr a toujours contenu des touches d'obscurité, mais c'est la première fois que les ombres sont si étrangères. Comme Halo à l'intérieur Les gestes à Eldritch changent, il ne montre pas la lumière. Au lieu de cela, il bille un cocon enveloppant de l'impuissance, avec seulement la voix de Fohr qui sert de guide.
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