Critique : CHARLI XCX – « Les Hauts de Hurlevent »

Oubliez l’hédonisme vert acide et cinétique de « Brat ». Avec « Wuthering Heights », Charli XCX enlève son armure de global club kid et se plonge dans un gothique de chambre qui a plus à voir avec les landes qu’avec Ibiza. Ce n’est pas un simple changement de vêtements, c’est un changement de température.

L’opération est née comme bande originale de l’adaptation cinématographique par Emerald Fennell du roman d’Emily Brontë. Les bandes sonores sont en général des territoires auxiliaires, des zones libres dans le catalogue d’un artiste. Mais ici, l’interstice devient un laboratoire. Charli utilise la contrainte narrative comme un détonateur.

L’ouverture, Maison, c’est un manifeste d’intention. Une chanson qui attaque. La superposition sonore fait référence à Nine Inch Nails et à ses environs mais l’ombre portée est celle de John Cale, une présence fantomatique qui ne se limite pas à prêter une voix. Les cordes bourdonnent, se tordent, hantent. C’est de la pop déguisée en installation sonore.

Mur du Son et Yeux du Monde, avec Sky Ferreira, continuer sur une crête instable. Le baroque craque, l’industriel devient laiteux. Charli joue avec l’atonalité sans l’assumer pleinement. Dans Mourir pour toi tente de combler les pannes rave et les architectures dissonantes, évoquant un refroidissement orchestral rétro et une forme d’europop en état de décomposition. L’ambition est grande.

Le problème, si on peut l’appeler ainsi, c’est une certaine prudence stratégique. L’obscurité est évoquée, rarement laissée libre de dévorer la forme de la chanson. Le contrôle se fait sentir. Pour un projet qui devrait incarner l’obsession absolue de Cathy et Heathcliff, la folie reste parfois costumée.

Le sommet est livré avec le cadenas Bouche drôle. Ici l’écriture devient plus fine, le rythme devient irrégulier, presque organique. L’écho de Homogenic de Bjork se concrétise. Charli arrête de jouer et commence à s’exposer. La voix ne domine pas, elle craque. C’est le seul moment où la tragédie romantique cesse de ressembler à un décor de cinéma et devient chair sonore.

« Les Hauts de Hurlevent » est un très bon objet transitionnel, cultivé et parfois excessivement conscient de son intelligence. Il sert à clôturer définitivement l’ère « Brat » et à ouvrir une phase plus risquée mais certainement plus complexe ou peut-être ne sera-t-il qu’un chapitre de bande sonore dans sa discographie.

NOTE : 7,50

À ÉCOUTER MAINTENANT

Maison – Autels – Funny Mouth

À SAUTER IMMÉDIATEMENT

Rien. Le disque est cohérent et fonctionne du début à la fin.

LISTE DES TRACES