Le morceau suivant, « Life Choices », est une version lente d’un rythme dancehall classique à trois coins, mais renforce l’idée que les rythmes et la production sur Né pour la grandeur sera, contrairement à ce qui est inhabituel pour un disque de dancehall, passer au second plan. Le résultat met l’accent sur les atouts de l’approche vocale unique de Buju sans pour autant courir après les tendances actuelles, mais juste au moment où BGG semble atteindre son rythme, la chanson titre fait dérailler son élan avec un énoncé de mission qui semble scénarisé et inconfortable. Sur un instrument au piano mieux décrit comme du pop-rap alimenté par l’affirmation – pensez à Macklemore ou Lizzo – Buju applique une cadence de piège double aux distiques sur les superstars, les super voitures et les mannequins. C’est comme s’il remplissait un modèle découpé pour un autre artiste.
De même, dans « Yard and Outta Road » – un autre examen des épreuves et tribulations qu’il a vécues alors qu’il vivait aux États-Unis – des idées frappantes sont gâchées par des lignes génériques comme « To shot callers who run every yard/Keep it real, 1,000, dog. » Au moment où il chantonne : « Pour les potes qui ne rentrent pas à la maison, je prie la loi », Buju ressemble moins à un prédicateur rasta qu’à un professeur de gym essayant d’établir un lien avec ses élèves en mêlant son discours d’encouragement au dernier argot : et celui qui finit par rater la cible de cinq à dix semestres. Sur ce crochet sincère, sa voix monte d’un cran jusqu’à un ton moyen plaintif qui rappelle celui de son compatriote titan du reggae Sizzla. C’est le Buju le plus proche d’un fausset, et ce n’est pas son registre le plus confortable. Ce qui devrait être le centre de l’album ressemble plutôt à un faux virage grinçant, et là où les deux premiers morceaux semblaient maigres, cela ne ressemble guère plus à une piste de clic, un rythme guide pour une idée inachevée.
Bien qu’il s’agisse de gros faux pas, ils sont heureusement momentanés. Entre eux se trouve « Coconut Wata (Sip) », sur lequel Buju enroule habilement sa voix autour d’un rythme lent. « Body Touching Body », avec Victoria Monét, frappe dans la même zone de fabrication de bébés, un mode qui permet à Buju de donner une classe de maître en riddim, même si le sujet est plus mondain. Ces airs de vin lent sont également les plus actuels et s’intégreraient facilement dans un set avec Koffee, Jorja Smith ou Tems, même s’ils sont stylistiquement distincts. Comme un film dans lequel les acteurs trouvent une alchimie entre leurs personnages même lorsque l’intrigue générale vacille, Né pour la grandeur révèle l’équivalent d’un EP de matériel calme et fort dans ses chansons flamboyantes.
Le reste de l’album se déroule selon cette méthode, un pas en avant et un pas en arrière. Il présente Buju comme confiant (et étonnamment ancré) sur les morceaux les plus discrets et les plus légers, y compris « Feel a Way », qui présente la voix de Stephen Marley, ou « Plans », le seul clin d’œil du LP au piège JA actuel ou « hacher ». Pourtant, il s’éloigne inexplicablement de ses points forts sur ce qui devrait être les moments forts, comme « We Find a Way », la goutte sucrée de « Nuff Love for You » ou « High Life », un air de weed parfaitement bon ruiné presque entièrement. par la tentative nasale et étrangement arythmique de Snoop Dogg d’un vers en patois.
Né pour la grandeur ne parvient absolument pas à tenir la promesse de son titre. En fait, il échoue généralement là où il s’efforce d’être sérieux. Pourtant, cela peut, curieusement, sournoisement, apporter quelque chose de mieux. Sur ses morceaux moins solennels, il porte la bonne nouvelle : l’une des plus grandes voix que la Jamaïque nous a offertes est toujours en évolution, toujours en forme de champion – du moins lorsqu’il se permet de sortir du message.
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