Critique : JAMES BLAKE – « Jouer aux robots jusqu’au paradis »

Quand j’ai fini d’écouter « Playing Robots Into Heaven », le nouvel album de James Blake, j’ai dû me remettre d’avoir été si aveuglé par sa beauté.

Je ne l’imaginais pas et surtout je ne m’attendais pas à un disque de ce genre même si je savais qu’il était un coq en tant que producteur. Ces dernières années, tout le monde le voulait et il a travaillé avec les meilleurs de la scène mondiale (Frank Ocean, Kendrick Lamar, Dave, JAY-Z et Beyoncé pour n’en citer que quelques-uns).

Onze titres construits avec une architecture cinématographique effrayante, enrichis par des voix chargées d’émotion et une base électronique qui imprègne et accompagne l’ensemble du disque.

Un voyage futuriste dans un monde fait de distorsions, de pulsations et de vibrations alternatives, électroniques, indie et expérimentales comme lui seul sait le faire.

Blake rentre chez lui. Après s’être gave de pop il revient à la console dans sa dimension électronique.

Blake part de ses racines dubstep et entremêle des éléments de techno, de house et d’ambient, tout en gardant intacte sa mélancolie détachée et glaciale qui est sa marque de fabrique.

Les coupes et coupes de production de Blake sont astucieuses, précises et opportunes.
« Playing Robots Into Heaven » est un voyage qui commence par le monde vaporeux et onirique. Demander à romprepassant de super single Chargement et arriver à dites-moil’un des morceaux les plus forts, avec sa ligne de synthé saccadée et sa batterie qui palpite et roule d’une manière qui rappelle la techno et la house.
Le suivant Retomber il a des percussions filtrées qui contiennent tout le groove.

Des exercices de style, presque dubstep, c’est Il a été merveilleux, pièce enrichie d’ouvertures et de refrains émouvants, tandis que dans Gros marteauBlake joue avec un motif trap puis se glisse dans un jam dancehall trop cool.

Je veux que vous sachiez et viriez l’éditeur faire du fausset de Blake le centre onirique de la construction sonore, tandis que Ciel de nuit c’est une rencontre extraterrestre.

Ils ferment le disque Virez l’éditeur, pièce qui tourne dans le kaléidoscope musical d’Anthony e Si vous pouvez m’entendre, La pièce finale, se situe entre Brian Eno et quelque chose d’éthéré et d’un autre monde.

Entre la console d’Ibiza et le paradis, voici le bon endroit pour Blake.

NOTE : 7,50

À ÉCOUTER MAINTENANT

Dis-moi – Il a été merveilleux – Big Hammer

À SAUTER IMMÉDIATEMENT

Je suis en train d’en manger, ne me dis même pas pour plaisanter de sauter quelque chose !