Critique : REINES DE L’ÂGE DE PIERRE – « Parfait »

Je n’ai jamais été une grande fan des Reines de l’âge de pierre. Ma montre avec eux s’était arrêtée à « Songs for the Deaf », 2002, un album qui m’a atterri comme un coup de poing dans le ventre.

De la vidéo de Personne ne le sait J’en garde un souvenir limpide : le cerf sur l’asphalte, l’impact, et moi submergé avec lui par le mur du son qu’Homme, Nick Oliveri, Dave Grohl et Mark Lanegan avaient construit en studio. Dans la vidéo, le cerf s’est finalement relevé et a pris sa revanche. Je les ai pourtant perdus en chemin : quelques écoutes distraites au fil des années, rien qui ne m’est resté.

Vingt-quatre ans plus tard sort « Perfecth », le neuvième album des Queens of the Stone Age. Homme et Troy Van Leeuwen restent de cette saison. La flamme est la même qu’avant, mais plus basse.

Le titre est volontairement un mot mal orthographié. Homme a ajouté un « h » à « parfait » parce que perfection, affirme-t-il, n’a jamais été un mot honnête :

Rien dans ce monde n’est parfait, mais tout semble parfait. C’est un titre amusant quand on est en groupe, mais ce n’est pas amusant du tout quand on est seul et qu’on se rend compte à quel point tout est imparfait. »

L’album précédent, « In Times New Roman… » de 2023, avait été écrit par Homme lors du divorce et de l’affaire de garde des enfants, quelques mois après la mort de Lanegan.

Il admet que ces chansons ont attendu des années parce qu’il n’était pas encore « qualifié pour les terminer ». Venant de quelqu’un qui a passé trois décennies à jouer dur pour percer dans le rock américain, ça a un certain effet. Le disque a été enregistré par morceaux, entre Los Angeles et la Nouvelle-Orléans, à des moments différents et sans carte.

La meilleure chanson est Autre insignifiant, tenu par la deuxième des deux prises seulement : le quintette joue librement, chacun laisse la place aux autres et les erreurs restent à l’intérieur. Homme chante quelqu’un qui était tout votre monde et disparaît un jour, sur un groove lent après minuit.

Rue facile, le premier single, a été enregistré sous forme d’audition, sans clics, avec des guitares acoustiques et quelques bouffées de synthé psychédélique. La chanteuse country de Nashville Nikki Lane entre avec une voix rauque qui va à l’encontre de la ligne plus douce de Homme. De tout l’album, c’est le morceau qui prend le plus littéralement son titre.

Dans Mono le mixage commence fermé sur un seul canal et se développe en stéréo jusqu’à une ouverture presque orchestrale. C’est la chanson la plus épurée de « Perfecth » et le choix de production le plus intelligent.

Dimanche morceau écrit avec Iggy Pop et déjà sorti il ​​y a dix ans sur « Post Pop Depression », l’album d’Iggy que Homme avait réalisé pour lui. Enregistré à la Nouvelle-Orléans à la veille de Mardi Gras, Homme l’a libéré de la rudesse d’Iggy et l’a poussé vers une disco dancefloor française, avec les chœurs de Jake Shears des Scissor Sisters et des bulles sur un texte qui demande à quoi ça sert. Cela fonctionne, mais dans un album de neuf chansons, un repêchage pèse plus que dans un album de quatorze.

Chaque chanson semble venir d’un territoire différent », affirme Homme, et le revendique.

Cela se sent : ce qui unit les neuf chansons n’est que le thème, et quiconque recherche la compacité du rouleau compresseur de « Songs for the Deaf » repartira les mains vides.

« Perfecth » ne m’a pas ramené dans le fandom. Il m’a fait réécouter Queens, et après vingt-quatre ans, c’est déjà beaucoup.

NOTE : 7,50

À ÉCOUTER MAINTENANT

C’est seulement l’amour – Autre insignifiant – Mono – Dimanche

À SAUTER IMMÉDIATEMENT

Pas de saut. L’album est très agréable et peut être écouté

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Reines de l’âge de pierre

@queensofthestoneage