Daisy Jones & the Six: Critique de l’album Aurora

Dans Daisy Jones et les Six, le roman à succès inspiré par l’histoire tumultueuse de Fleetwood Mac, Taylor Jenkins Reid écrit la valeur d’un album de paroles de chansons pour faire allusion au pathétique de son groupe fictif. Dans le culminant « Regret Me », la chanteuse Daisy Jones inflige une brûlure dévastatrice à son co-chef de file et partenaire d’écriture, Billy Dunne : « Quand tu penses à moi, j’espère que ça ruine le rock’n’roll. » C’est une ligne terrible, mais dans le livre, elle est choquée et émerveillée. Les paroles de Reid regorgent de zingers capturant la tension romantique des chanteurs, une tension qui finit par provoquer la perte des Six.

« Regret Me » obtient le traitement studio complet dans la série Amazon Original, une adaptation du livre de Reid. Alors que la version télévisée de cette chanson est équipée de nouvelles paroles, les barbes sont tout aussi maladroites : « Allez-y et regrettez-moi / Mais je te devance, mec. » Pourtant, l’album de la bande originale accompagnant la série, Aurore, est une proposition à ne pas perdre pour le producteur Blake Mills. Avec des joueurs de session crack et un budget insondable derrière lui, il peut poursuivre son propre chef-d’œuvre de Laurel Canyon; le concept fictif fournit une couverture quand il tombe à court. Les contributeurs à ce disque incluent Marcus Mumford, Madison Cunningham et Roger Joseph Manning Jr. Le fait qu’ils aient obtenu le Jackson Browne pour écrire de la musique pour l’adaptation d’un roman de supermarché en dit plus sur l’industrie du disque que le faux documentaire d’Amazon ne pourrait le faire.

Dans sa forme la plus ambitieuse, Aurore se rapproche des trajectoires incrémentielles du travail de Fleetwood Mac à la fin des années 70. « Let Me Down Easy » et « Regret Me » traversent des pivots mélodiques saisissants, ancrés par des touches chaleureuses de Rhodes et les harmonies vocales des acteurs Sam Claflin et Riley Keough, qui jouent Jones et Dunne dans la série. Sur « Look at Us Now (Honeycomb) », les accords acoustiques et la grosse caisse prennent de l’ampleur en route vers un solo de guitare à un seul accord. C’est un nœud clair à Rumeurs« The Chain », mais le degré de complexité, sans parler de la bravoure de la guitare, en fait un hommage gratifiant.

Mills sait qu’essayer de reproduire l’opus de Fleetwood Mac est une course folle, alors il couvre ses paris. La chanson titre évoque davantage la machine de Nashville que Laurel Canyon, et les duos vocaux trahissent un éclat de Broadway. Sur « Regardez-nous maintenant », le vibrato exagéré de Claflin ne parvient pas à compenser les paroles souscrites : « Je ne sais pas qui je suis, bébé, bébé, bébé/Savez-vous qui vous êtes ? Est-ce hors de nos mains ? » Il n’y a pas de symbolisme ou de mystique, pas de colombes à ailes blanches ou de Rhiannons – il est difficile d’imaginer l’un de ces airs d’émissions adultes-contemporains faisant craquer la rotation FM, encore moins en 1977.