C’est l’histoire d’un retour : un ancien « junkie, alcoolique » qui a perdu le contrôle, maintenant récupéré et renaît, embrassant le bonheur et le potentiel de création d’identité de la musique comme jamais auparavant. C’est un récit classique d’opprimé hip-hop, et c’est vraiment un album de rap, juste orné de la poussière d’un lutin d’un pack Splice. La musique rave est souvent associée à l’abandon de la drogue, mais pour Brown, il s’agit plutôt d’un élan de joie enivrant évoqué par des tempos vertigineux et des synthés au néon. Dans « Book of Daniel », la première des deux collaborations avec Quadeca, il se met dans le rap Rushmore (aux côtés de Kendrick et Earl) et chie sur les rappeurs clickbait, tout en décrivant comment il a survécu à l’époque où il « buvait jusqu’à ce que [I] « Je me suis évanoui » et vous exhorte à être votre vrai moi. « Putain de frapper, je vais écrire jusqu’à ce que mon poignet se brise », déclare-t-il. « Ne vous souciez pas de ce monde/de ce que les autres pensent… Quand la grosse dame chante/sache juste que tu as vécu tes rêves. »
Il est évident que l’éternel excentrique du rap trouverait une parenté avec la nouvelle avant-garde des outsiders, corrodant la pop avec les bombes à fragmentation Skrillex et les hurlements à fond. Ces copains se pressent autour de Brown à chaque coin de rue : le Digicore chéri 8485 jette un halo céleste sur le morceau trance-rap « Flowers » ; JOHNNASCUS, un excentrique texan, crie férocement à propos du « 1999 » apocalyptique. Brown devient étonnamment poignant sur « What You See », qui commence comme un Disparaître bonus coupé avant d’avouer qu’il était un horndog abusant de pouvoir. « J’étais chez vos filles/Je faisais tout ce que je pouvais/Juste pour essayer de leur enlever leur soutien-gorge/Je suis désolé, Mme Jackson », rappe-t-il alors que Quadeca pleure comme un lutin blessé, ou peut-être la conscience douloureuse de Brown.
Bien qu’il s’agisse techniquement d’un album concept, Angel Prost de Frost Childen disperse une narration poétique partout, et Brown joue un personnage apparemment calqué sur lui-même nommé… Dusty Star—Poussière d’étoile sonne mieux en tant que dégustateur de textures à choisir soi-même. Il trouve un équilibre parfait entre accrocheur et bizarre sur le titre « Baby », qui vient de Brown se connectant avec des traits de soulignement et jouant « I Luv U » de Dizzee Rascal; le grime GOAT est l’une de ses grandes influences. Vous souhaiteriez presque que le minimalisme suinttant des sections de basse bubblegum entre chaque couplet ne se transforme jamais en un rythme complet avec un encombrement inutile. La séquence anormale se prolonge dans «Whatever the Case», qui donne l’impression que le producteur Holly a recâblé un rythme TikTok «idiot ahh» pour une balistique. WarioWare mini-jeux. Le flux pogo zigzagant de Brown fonctionne mieux dans ce mode laboratoire fou où il n’y a pas que du rap et de l’hyperpop – c’est le cas sur la chanson titre, dont la sirène grinçante des synthés hélium-écureuil semble faite sur mesure pour filtrer les auditeurs sensibles – ou sur Danny Brown plus la sauce secrète de son collaborateur choisi. Il a le côté bizarre d’un « OPM BABI », quelque chose sur lequel toute personne sensée aurait peur de rapper.
