Au début de Debout dans le coin IIune prière trouble surgit par une interruption dans le bruit. Avant le cortège funèbre tordu et les crashs d’orgue de « Est-ce que ce sera un jour pareil ? passe à la vitesse supérieure, une voix déformée réfléchit au fait d’avoir été chassée de chez elle et abandonnée pour parcourir la terre. La voix mutilée du fondateur et auteur-compositeur Gio Escobar prend le relais, racontant depuis un carrefour théologique : « Et au moment même où je pensais que j’étais perdu/Mon donjon a tremblé/Brûlant/Au pied d’une lumière vive qui est apparue alors que tout s’effondrait autour de moi », gronde-t-il depuis l’éther. Comme sur ceux de 2017 Brûlures rougesil propose des dépêches d’une société en ruine où les Noirs et les Marrons doivent ramasser les morceaux. « Est-ce que ce sera un jour pareil ? se transforme en un monologue rempli de différentes versions de la même question d’investigation, interrompu par des riffs de guitare gémissants, des coups de fusil de chasse, des sirènes de raid aérien et ce qui ressemble à un flux incessant d’échantillons improvisés dans l’espace négatif.
Depuis leurs débuts en 2016, le mélange déformé de jazz, hip-hop, soul, funk et création parlée de Standing on the Corner a été livré par un réseau évolutif de membres et de collaborateurs à New York, avec Escobar toujours à la barre. La qualité de leur production a rarement faibli, mais elle s’est récemment limitée à un rare single (comme le mélancolique « Angel » de 2020 ou le « Baby » teinté de Funkadelic de 2025), des installations artistiques ancrées dans la tradition révolutionnaire Black and Brown et des crédits de production pour Earl Sweatshirt et MIKE. II est un contrôle thermique où l’option Standing on the Corner pour moins d’accessibilité au profit d’une plus grande entropie créative. Là où les efforts précédents étaient plus uniformément répartis et concentrés, ici, le groupe oscille entre des compositions longues et des poussées d’inspiration éclectiques, s’essoufflant parfois en cours de route. Cependant, la structure sinueuse se prête à leurs meilleures impulsions, suivant la production hip-hop et échantillonnant les trous de mémoire des esprits créatifs du groupe, aidant ainsi II trouvez suffisamment de moments éblouissants pour aider tout le chaos à se mettre en place.
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Auparavant disponible uniquement sur DVD et vinyle, la version en ligne nouvellement partagée est divisée en deux flux continus d’environ 30 minutes, « Side X » et « Side Y ». Sous cette forme, Escobar et le reste de l’ensemble instrumental Standing on the Corner ont suffisamment d’espace pour explorer les sons de tous les coins du paysage de la ville. Prenez « L’homme ne peut pas durer », où Escobar laisse échapper la phrase de Rakim « Faites-les applaudir à ça » avant que les coups de feu ne s’immiscent dans son sermon nihiliste, qui cède ensuite la place à une panne de garage groovy et à de longues syllabes rêveuses sur « Le mot ». Ailleurs, un « Go DeMarcus ! des rires improvisés et « Thriller » surgissent de nulle part. Tels des collagistes experts, ils évoluent avec économie à travers les échantillons et les styles de composition, laissant tomber un morceau surf-rock muté introduit de nulle part par DJ Lazy K (« Roll over beethoven »). « Gimme my gun » oscille entre touches gospel et solos de guitare époustouflants, tandis que la nature à la fois glitcheuse et sensuelle de « Mr. Postman » se situe à côté d’un Brandy flip, assemblant une image fracturée du monde qui les a créés.
