Dettinger avait déjà flirté avec l'ambient sur le morceau échantillonné par Cocteaus sur Blond; avec Intermagasin (du nom d'une chaîne de magasins d'État de l'ex-Allemagne de l'Est), il s'est installé de manière plus décisive dans une zone intermédiaire entre la piste de danse et le nuage neuf. («Nous avons toujours aimé l'ambient», se souvient Mayer de sa réaction au Intermagasin démo. « KLF Se détendre était un disque où tout le monde à l'intérieur de Compact pouvait chanter chaque note. Inclure l'ambient dans le monde de Kompakt était pour nous une étape logique. ») Le premier morceau, sans titre, comme chaque extrait du catalogue de Dettinger, présente la palette qui distingue l'album de ses pairs.
Ses synthétiseurs ont une qualité floue et liquide. Les basses sont trop basses pour être enregistrées comme autre chose qu'une vague pression montant en dessous. Les coups de boîte à rythmes échantillonnés voltigent d'avant en arrière comme des essuie-glaces. Le sillon de glisse donne l’impression de rouler sans cesse au ralenti ; le tempo est de 100 battements par minute, bien que le retard dub sur les caisses claires et les charleys embués ajoute une sensation de mouvement accélérée qui empêche le groove de progresser. Là où la techno piétine habituellement, cette salve aqueuse d'ouverture ondule.
Sur six autres morceaux, Intermagasin s'appuie sur cet humble ensemble d'idées de manière évocatrice et vivement tactile. Suivez deux couronnes de ses accords dans un halo de distorsion qui brille comme du cuivre martelé. Le troisième morceau, une fusion sautillante de hip-hop et de dub industriel, est traversé par ce qui pourrait être le râle d'un projecteur de film, grave et inflexible. Sur la quatrième piste, des coups de batterie inversés et des motifs de retard elliptiques se combinent pour créer un groove qui semble se déchirer au niveau des coutures – une cadence lourde et intransigeante qui va au cœur du sens inhabituel du rythme de Dettinger.
Si sa conception sonore mystérieuse – lo-fi, suggestive, semblant toujours cacher des secrets sous sa surface marbrée – vous accroche, l'attraction émotionnelle de la musique vous y maintient. C'est particulièrement vrai pour Intermagasinles deux derniers morceaux de. L'avant-dernier morceau est un sketch dub dont la mélodie lumineuse scintille comme un spectre dans les bois ; dans le morceau de clôture, une poignée de notes de piano traversent une chaîne de retard qui se déphase de plus en plus, tourbillonnant comme de l'eau s'écoulant dans les égouts. C'est l'une des chansons les plus simples que j'ai jamais entendues ; certains jours, je suis presque sûr que c'est aussi le plus triste.
Six mois plus tard IntermagasinDettinger est revenu sur la piste de danse avec des ecchymoses, étonnamment gaucher Totentanz 12″, qui avance lourdement comme un éléphant à travers un champ de glaçons. Puis, avec celui d'août 2000 Oasis, il a livré son magnum opus. Pendant de nombreuses années, j'ai pensé Intermagasin être son chef-d'œuvre, mais avec le temps, Oasis est venu rivaliser avec son prédécesseur. L'approche générale est sensiblement la même que la première fois : les tempos sont lents, les sons poussiéreux, les espaces entre eux béants et vides. Vous pouvez pratiquement voir les tumbleweeds rebondir à travers la musique. Mais Oasis bénéficie d'une palette plus variée que les débuts de Dettinger, et son sens de la structure en ruine semble encore plus étrange.
