Alors que tout le monde dans l’orbite de Backwoodz Studioz est peu orthodoxe d’une manière ou d’une autre, ELUCID poursuit activement l’avant-garde. Il pourrait rapper comme si le loyer était dû, chanter comme un bluesman ou chanter à propos de son propriétaire sioniste. Les tambours pourraient cogner et trembler ou sonner comme s’ils étaient plongés dans les océans souterrains de Titan. Il a publié plusieurs collages longs en une seule piste, le plus récemment en 2024. Modèle d’interférence– qui évitent la structure de base des chansons ; les arrangements troubles des raps, des enregistrements sur le terrain et des échantillons n’ont ni début ni fin claires.
Comme ELUCID, le producteur Sebb Bash est un bricoleur élevé dans le rap désireux d’élargir les frontières du genre et de son propre son. L’ancien DJ a ses racines dans l’époque de Rawkus Records lorsqu’il scratchait sur des morceaux de Big L et High and Mighty. Il a également des liens avec l’univers étendu d’Alchemist, bénéficiant de stages avec Evidence, Big Noyd, Infamous Mobb et Al lui-même. Ses anciennes productions s’en tenaient principalement à un modèle boom-bap de boucles hachées et de batterie dure, mais ces dernières années, il s’est enfui de la grille. « Switchboard », qu’il a réalisé pour le film d’Armand Hammer Nous achetons des bandelettes de test pour diabétiquesétait un rythme foudroyant : statique, en apesanteur, légèrement menaçant, avec des tambours faibles comme des apparitions.
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Sur Je suppose que tu devais être làElucid et Bash reculent l’expérimentation en faveur d’une approche plus contrôlée. Mais même dans ce mode restreint, ils restent occupés. Le duo a déjà travaillé ensemble sur les films de 2022 Je l’ai dit à Bessiesur lequel Bash a produit deux morceaux. Ces chansons se terminaient toutes deux par des rafales de bruit, faisant allusion à l’intérêt de Bash pour des arrangements plus grossiers. Gérant tous les rythmes, il diffuse le bruit de manière plus cohérente tout au long de la production cette fois, remplissant les chansons d’effets étranges, d’échantillons vocaux déformés et de boucles irrégulières qui donnent aux chansons des poches étranges et des rythmes branlants. Le single « Coonspeak » est construit autour de cordes grinçantes et d’un sifflement strident qui sont terminés par ce qui ressemble à un clip d’un entraîneur de boxe discutant de technique : « Faites suivre la tête du négro/le corps », répète la voix désincarnée. Le rythme créé par la voix et les instruments est richement déstabilisant.
Bash met davantage l’accent sur l’immersion et la texture que sur la tension, à tel point que ses commutateurs de rythme, qui sont nombreux, ont tendance à être discrets. Sur « The Lorax », la batterie et un drone aigu s’éloignent après un couplet de Billy Woods, et la chanson semble se terminer par un intermède. Mais ensuite ELUCID intervient et la chanson continue sans batterie, se développant lentement jusqu’au lent retour du drone. Il y a déjà tellement de coutures d’une mesure à l’autre que Bash semble voir peu d’intérêt à faire un spectacle des transitions.
ELUCID adopte une approche similaire. Ce projet est plus rap-forward que celui de 2024 RÉVÉLATEURsur lequel il a chanté, marmonné et crié. Son écriture ici est associative et non linéaire, pas tout à fait aléatoire mais dépourvue d’intrigue ou de thème explicite. Il commence « First Light » par la déclaration « Je suis à l’heure du fermier », puis se faufile à travers des métaphores, des flexions et des images sans rapport qui se transforment lentement en un hommage à l’imagination et à la vie domestique. Il n’y a qu’un seul point d’appui dans le torrent : « Ma matinée commence au service », une référence au fait de se lever tôt pour préparer ses enfants pour la journée. Si vous le manquez, vous devez le découvrir vous-même, ce qui semble être le but. ELUCID ne dissimule pas, mais il ne chaperonne pas non plus.
