Alors que la fête démarre, les émotions mixtes bouillonnent au premier plan. Sur le synth-pop élastique de «Bouno House», Abaya passe à travers des comptines si brillantes que vous manquez presque qu'elle ait laissé une relation défaillante dans le processus. « Tiramisu » est également du plaisir jusqu'à ce que le chanteur commence à souligner les deux dernières syllabes du titre: « Miss You. » Alors que son rythme de la maison Overblowlown continue de battre, la voix d'Abaya devient en lambeaux et hors de pas – jusqu'à ce que, comme un enfant qui est là après avoir mangé un gâteau, elle crie finalement son exaspération à haute voix. « Pluton n'est pas une planète, c'est un restaurant » est le pic extatique du disque, mais alors que le rythme augmente, son cœur coule, chantant « I'm Gried » alors que le rythme se lève dans la tête. Plutôt que de canaliser la catharsis à lit complet de Disco, Abaya poursuit un flux de conscience par l'ennui, les non-séquestres et les états altérés woozy.
L'exemple ultime de cette approche vient à mi-chemin de l'album. Vous seriez pardonné de supposer que le titulaire « Piss Artist » est soit Andres Serrano ou Andy Warhol, mais surprise! C'est la chanteuse elle-même! Transformant un compte rendu du temps où elle dans un pot lors d'une fête à la maison en épopée droguée, la randonnée intaxiée de l'artiste est fixée à un battement minimal avec un battement de chœur impertinent et se pavaner. Peu de choses dans ce monde sont plus diabondantes que d'écouter une personne lapidée renversant leurs tripes, mais la chanson est une explosion: le produit de l'excellent timing comique d'Abaya et des touches effrontées qui soulignent et relancent son emprise Quesy sur la réalité. Quand elle mélange des noms en une seule ligne (« le sol est sur le lit »), son rire se double soudainement en arrière et se multiplie, riant de manière maniaque alors que les murs semblent fondre autour d'elle.
La joyeuse absurdité abonde. Plusieurs chansons substituent l'écriture de chansons formelle pour des jeux de mots étendus, Buta Abaya et Guerin ont compensé la musique deux fois plus articulée. « Spit » est une étude à l'étude dans HISS, l'artiste intonant la moitié de l'entrée du dictionnaire pour la lettre « S » sur un essaim de synthétiseurs bourdonnants. Si Street de Sesame Jamais veut un voyage électroclash à travers l'alphabet, Abaya fournit une excellente bande d'audition. Le boogie à mi-tempo « normalise » hoche la tête sur la pop nigériane, tout en entraînant des symptômes et des syndromes qui coulent de Diprheria (se bien!) À l'homophobie (ou peut-être pas!). L'euphorie de construction lente de « Dynamite » est construite autour de l'expression « J'attendais cela » alors que le duo crée un collage sonore de choses possibles qu'elle pourrait attendre: un dialogue en conserve, des pings de marimba doux, un chaos audio trouvé qui aime comme une attaque d'ours.
Au cours des dernières années, la bêtise a été à la fois une aubaine et un Critch pour les musiciens pop de toutes les bandes, qui ont soigneusement cultivé le camp ou qui utilisent des blagues à l'intérieur pour battre les cerveaux des auditeurs. Donc, il se sent urgent de façon irrégulière de se soustraire à l'extérieur de leurs bizarreries pour l'attention virale et qui s'efforce de se tailler une voie de district pour eux-mêmes et un nouvel ensemble de possibilités pour leurs écoutes. Même si vous initié, Abaya, Abaya, est venue par sa bizarrerie d'une manière contrastée, écouter Gelli Haha dissipe tout doute sur l'endroit où elle sur le spectre bizarre. Ses excentricites se portent magnifiquement dans sa musique, et dans sa belle attaque à détail, Angel Abaya vous montre à quel point cette étrangeté peut être humaine.
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