Steely Dan est de retour à la mode depuis des années maintenant, mais personne n'a pris le verre de kirschwasser de Donald Fagen et l'a utilisé de manière aussi maniaque que Geordie Greep le fait sur son premier single solo. Si Black Midi a fait un travail honorable en incitant les obsédés du math-rock à écouter de la musique de théâtre pour enfants, « Holy, Holy » disparaît : entre un accord soyeux de Broadway après l'autre, Greep met en scène sa révolution disco. « À partir du moment où tu as posé ta main sur mon genou/je savais que je t'aurais facilement », miaule-t-il dans son ricanement du Père Ubu, annonçant instantanément l'un de ses personnages les plus lubriques et pathétiques à ce jour. Les accords jazzy et les guitares dance-punk s'inscrivent dans le temps, atteignant à peine leurs marques ; c'est comme si un lézard aux yeux louches s'approchait de vous au bar avec sa mouche baissée, convaincu qu'il est en train de le tuer.
Après quelques minutes libres à se vanter de ses mouvements de salsa, le rebondissement apparaît : la dernière conquête de Greep a un tarif horaire, et plutôt que de l'emmener à Tokyo et à La Havane, il prévoit de rester dans la salle de bain avec elle pendant 15 minutes. , puis demandez-lui de se vanter auprès des autres filles de son étalon. Comparé aux toiles éclaboussées de peinture des albums de son groupe, « Holy, Holy » est délicieusement net, se rapprochant soigneusement de ce à quoi pourrait réellement ressembler une chanson midi pop noire – il s'avère que 4/4 peut vraiment être l'une des signatures rythmiques les plus excitantes.