Goat Girl est vraiment un exercice d’équilibre. Le trio art rock londonien a tempéré les références au cyanure avec des mélodies ironiques sur leur premier album éponyme de 2018, et ils ont utilisé des synthés sympas pour rendre la gale plus froide sur celui de 2021. À quatre pattes. Leur troisième album, Sous les déchets, vole une fois de plus la poubelle pour s'inspirer (entrailles et boue sont quelques-unes des paroles présentées) mais elles ne sont plus aussi explicites qu'avant. Désormais, la maîtrise de l'équilibre du groupe réside principalement dans leur production. Sous les déchets soudures Chèvre Fillela ferraille de s'inscrivent dans le groove garage-pop plus subtil de À quatre pattes, créant une version plus raffinée de la musique du groupe. Ils se lancent dans la saleté et le font avec style.
Pour commémorer l'occasion, le groupe semble avoir abandonné ses surnoms de type Throbbing Gristle. La chanteuse Clottie Cream est redevenue Lottie Pendlebury, le bassiste Holly Hole a fermé et formé Holly Mullineaux et le batteur Rosy Bones accueille Rosy Jones. L'élimination même de cette fine couche d'artifice, avec l'aide de la coproduction de l'ingénieur midi noir John « Spud » Murphy, reflète le nouvel intérêt du groupe pour les sons analogiques.
Une partie de Sous les déchetsLes moments les plus exaltants de viennent d'un méli-mélo de textures d'arrangements orchestraux et du glamour d'acier des synthés. Une guitare pincée fissure continuellement la surface statique de la télévision des « mots tombés » comme un oiseau lointain surgissant à travers les nuages, et elle adoucit la prestation vocale de Pendlebury, qui a un peu de Tori Amos ou de sécheresse de vin rouge. « peut-être » épaissit sa voix avec une mélodie de clarinette ivre, approfondissant l'anxiété téléphonique dont elle chante. La flûte qui vient plus tard est belle, mais ne fait pas le poids face à l'obscurité croissante d'une ligne de guitare baveuse. Tous ces sons se battent pour gagner de la place dans les chansons et créent une tension contagieuse tout au long du disque.
À travers ces couches passionnantes, Goat Girl pad Sous les déchets avec une plénitude luxueuse, parfois au détriment de l'album. A 16 chansons, Sous les déchets Goat Girl revient en 2018, lorsque leur premier album pataugeait dans ses 19 chansons. Deux de Sous les déchetsLes intermèdes instrumentaux de, « smog » et « prelude », sonnent comme un accordage de guitare lo-fi, et ils ne contrecarrent pas ou ne contribuent pas beaucoup à l'énergie souple de l'album. Mais, pour le reste de son exécution, Sous les déchetsLa production décadente de retient votre attention. Nous entendons Pendlebury soupirer en cercles infinis sur de « jolis visages », comme si elle s'effondrait continuellement sur le matelas de cordes décadent de la chanson, et cela construit notre suspense pour la panne à venir : une petite tempête de gémissements, de pads de refrain et de violon bégayant.
Alors que la plupart Sous les déchetsLes chansons de valorisent la symétrie dans leur instrumentation luxuriante et leurs harmonies vocales, c'est passionnant quand l'une dépasse l'autre. La plupart des sons frénétiques et fatigués de « tcnc » sont complètement avalés par un tremblement de terre, avec un synthé bourdonnant à travers tout comme un train qui passe. À l’extrémité opposée, un crochet de clavier pointu et cuivré nous guide le long de « l’autoroute » apathique comme une rangée de boutons, mais les vignettes privées de sommeil de Pendlebury – « Fusil de chasse appelé/Mal des transports/Route vers nulle part » – le rendent prudent et romantique. . Cette capacité à invoquer l'intensité sans facteur de choc lyrique est nouvelle pour Goat Girl, et elle s'en porte mieux.
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