Comparant Entourer au travail des contemporains de Yoshimura contribue à clarifier le caractère unique de la vision du compositeur japonais. Dans les années 1980, Steve Roach et Michael Stearns ont construit des fantasmes interplanétaires, ceux de Budd et Eno. La perle transformé les réverbérations du nouvel âge en rêves mythiques, et Ambiance 4 : Sur terre c’était sombre et maussade, rempli d’intrigues atmosphériques. Le travail de Yoshimura est bien plus terre-à-terre, peu soucieux d’imaginer de nouveaux lieux. Dans « Green shower », une mélodie semblable à celle des bois coule comme la pluie, atterrissant dans une mare de synthés ondulants. Lorsqu’un ton plus aigu arrive, il le fait avec la chaleur d’un soleil brisant l’horizon. Évoquant des paysages entiers à partir de quelques maigres couches sonores, Yoshimura semble encourager les auditeurs à concentrer leurs sens et à remarquer à quel point la musique nous entoure déjà.
Pendant des décennies, Yoshimura a écrit ses réflexions sur la musique dans des cahiers. Le plus perspicace est peut-être sa réflexion : « Ma musique n’est pas la mienne, mais les sons qui ne sont pas les miens sont aussi ma musique. » Comme John Cage l’avait fait avec 4’33”Yoshimura a découvert que rien pourrait être un matériau de composition, qu’il était un simple participant à la symphonie collective de l’univers. Cela est particulièrement évident sur ses albums intégrant des enregistrements sur le terrain, comme celui de 1986. VERT ou les années 1993 Terre humidemais des idées similaires ont également animé Entourer. Sur « Water Planet », des synthés scintillants apparaissent par intermittence, une note à la fois, offrant parfois un semblant de mélodie, mais surtout étincelants au milieu de drones diaphanes. La chanson ressemble à un précurseur important de la musique environnementale : suikinkutsuune décoration de jardin japonaise où des gouttelettes d’eau résonnent à l’intérieur des bocaux.
Une musique aussi tendre ressemble à une étreinte généreuse. C’est l’impression dominante de EntourerLa pièce maîtresse de 11 minutes, « Time forest ». Ses synthés oscillent sans pause, leurs trémolo pulsent en mouvement constant. À mi-parcours, de profonds carillons de synthétiseur offrent un sentiment de stabilité bienvenu au milieu du doux tumulte. « La sérénité pourrait être la musique suprême que je vise », a déclaré un jour Yoshimura. Il n’approuvait pas l’évasion ; il détestait le rock’n’roll parce qu’il poursuivait exactement cela. Sa musique valorisait plutôt l’hyper-conscience de son environnement. Même ses pairs font Kankyō Ongaku n’a pas réussi à atteindre cet équilibre délicat. Parfois, leurs œuvres peuvent être trop dramatiques ou laisser dériver sans but. Avec Entourerchaque nouveau développement est vital et sa quiétude est un lieu d’engagement actif.
