Homeboy Sandman serait vraisemblablement en désaccord avec la philosophie du tuteur jazz lunatique Terence Fletcher – il y a sont Des choses plus nuisibles que vous pouvez offrir à une personne que de doux encouragements. Sur sa chanson «Guilty», le rappeur éternellement verbeux se réconforte en rendant hommage au moins que spécial: «Au lieu de me sentir instable, je m'efforce de reconnaître les olympiens qui ne médalent pas», déclare-t-il langoureusement. «Ils ont toujours fait un excellent travail.» Les ambitions de devenir exceptionnelles sont une course de fou, conseille Sandman; Il adorerait voir les grandes pyramides de l'Égypte, mais les ruines du Mexique sont tellement plus commodément situées – parfois il est normal d'accepter les substituts.
Affirmations selon lesquelles c'est bien d'être bien – parcouré dans environ sept couches de cette ironie familière de Sandman – ce qui est à son meilleur, Sandman, Sandman est Un artiste exceptionnel: un talent qu'un Conservatoire de rapides de Shaffer aurait sans aucun doute reconnu comme singulier. Sans vergogne philosophique, sardoniquement charismatique et sujette à la diatribe de rine occasionnelle, le natif du Queens est un homme à part des contemporains de la même manière tels que Action Bronson et Aesop Rock (un collaborateur fréquent). Pour toutes ses postures sur le règlement pour moins, «Guilty», la piste de clôture du nouveau projet Solo Deo Gloriaest une merveilleuse chanson de Homeboy Sandman. Imaginatif, drôle, sereine, il caractérise le portrait de l'album d'un homme de 44 ans qui s'installe à l'âge mûr à l'aise dans sa propre peau.
Il y a un revers à ce sentiment de contentement. Près de deux décennies d'enregistrements intensément prolifiques ont diminué la capacité de Sandman à nous prendre par surprise. Depuis 2020, excellent, très honnête Ne nourrissez pas le monstreun flux constant de nouvelles versions de musique principalement bonne à grande est en grande partie allée et disparue. L'œuvre de Solo Deo Gloria Offre un résumé soigné: une collection de trophées et de babioles dans une énorme pile, comme un feu de joie en cuivre et en étain. Son travail continue de croître, mais le sentiment de cérémonie s'est évaporé.
Un moyen rapide de rompre avec la familiarité est de changer les gens qui vous entourent. Sandman a souvent favorisé une approche d'un seul batteur par projet, et sur Solo Deo Gloria Il fait équipe avec Sonnyjim, un artiste solo vétéran de l'anglais Underground. Faisant appel aux tendances éclectiques de Sandman, Sonnyjim utilise des fragments de la pop rock et du surf des années 1960, du psychoteuse poussiéreuse, des scores de science-fiction espacés et du jazz. Il y a des combinaisons audacieuses: «Le plus réel» correspond à une ligne de basse profonde et bouche avec des cornes hurlantes de Uptown, avec Sandman se déclarant l'apothéose de l'évolution de l'esprit humain. Mais Sonnyjim est un choix de projet qui correspond également au style vocal de plus en plus blithe du rappeur. Au fil des ans, Sandman est passé du crachat souterrain aux meurtriers au dialecticien de sauge. Ses barres sont souvent coupées, son flux a ralenti et cela ne se soucie pas de quitter l'espace mort: sur la joyeuse «rien de moins», il vibe sur les cornes, l'orgue et très peu de percussion, renversant des phrases conversationnelles un peu derrière le rythme, une poche qu'il semble favoriser ces jours-ci.
