À moins que vous ne soyez un groupe avec 14 ans d’alchimie mentale à votre actif, vous ne devriez en aucun cas tenter ce que Horrendous propose sur son cinquième album. Les vétérans du death metal de Philadelphie ont une histoire de métamorphose – en témoigne leur transformation progressive de revivalistes de l’OSDM en têtes de fusion progressives entre les années 2012. Les frissons et 2018 Idole– mais c’est de loin leur pièce la plus impétueuse à ce jour. En moins de 40 minutes, Mystère ontologique galope, broie et scintille à travers un éventail de sous-sects du death metal apparemment sans rapport, s’aventurant même au-delà du genre pour un intermède mélodique occasionnel. Il est tentant de voir cela comme un point culminant vers lequel Horrendous se dirige, mais l’esprit libre et le plaisir pur et simple de Mystère ontologique ce qui en fait le départ le plus radical du groupe à ce jour.
En mettant l’accent sur l’élan et la mélodie plutôt que sur les prouesses techniques, le morceau d’introduction grand ouvert et triomphal « The Blaze » pourrait vous faire penser que vous avez accidentellement appuyé sur un classique du black metal atmosphérique comme celui d’Agalloch. Des cendres contre le grain. Curieusement, Mystère ontologiqueL’autre plus grande valeur aberrante de est son délire plus proche, « The Death Knell Ringeth », un banger groove metal au cerveau de lézard qui contrecarre complètement l’ouverture méthodique. Entre les deux, Horrendous revient à sa marque emblématique de death metal progressif, en le remplissant de plus de solos, de structures de chansons non séquentielles et d’expérimentations effrénées que jamais. Après trois albums d’une précision impitoyable et d’une évolution étudiée—évasion en 2014 Ecdyseannées 2015 Anarètaet Idole— l’éclectisme est un choc.
Dans une interview, le guitariste/chanteur Matt Knox a expliqué le style du nouvel album comme un moyen de « résumer tout ce que nous avons jamais fait ». En effet, vous pouvez entendre les accents de malheur qui se sont glissés dans Ecdyse sur « Preterition Hymn », le accrocheur, symbolique-ère Culte de la mort de Anarèta sur « Chrysopoeia (The Archeology of Dawn) », et les sons jazzy et sans frettes de basse de Idole sur « l’aube néotérique ». Mais la façon frénétique avec laquelle ils ont arrangé et séquencé les chansons n’a pas de précédent dans le catalogue d’Horrendous. À cet égard, Mystère ontologique canalise une énergie décomplexée, une philosophie sans retenue qui va à l’encontre de la conservation minutieuse du travail passé du groupe. Quand, à la toute fin de l’album, le deuxième guitariste/chanteur Damian Herring hurle : « Le temps est trop court, putain », on se demande peut-être si « carpe diem » était l’invite créative originale.
La volonté de tout mettre en œuvre se manifeste dans Mystère ontologiqueLa musicalité virtuose de Horrendous, mais son sentiment accru de liberté fait également ressortir le goofball métal intérieur d’Horrendous. Il est difficile d’imaginer l’incarnation plus jeune et plus sérieuse de ce groupe se livrant à l’horreur pulpeuse et au riff campagnard de cet album. Même Knox a reconnu que, dans la poursuite d’approches vocales différentes, le groupe s’est retrouvé avec certaines qui étaient « complètement absurdes » – voir l’intro à la « Iron Man » de « Exeg(en)esis » ou le style de Peter Steele. baryton clair qui apparaît dans « Chrysopoeia (The Archaeology of Dawn) ».
Malgré toutes les pyrotechnies époustouflantes, les membres d’Horrendous savent quand rester à l’écart les uns des autres : à la seconde où Herring ou Knox commencent à aller à l’encontre du groove de la chanson, la section rythmique tombe en phase et le bassiste Alex Kulick reprend le armature mélodique. Lorsque le manche de Kulick glisse et que la batterie de Jamie Knox s’emplit, ouvrant la voie au break de « The Death Knell Ringeth », les deux guitaristes restent en retrait et jouent des parties rythmiques. Les frères Knox jouent avec Herring et un groupe tournant de bassistes depuis 2009 (Kulick a rejoint l’équipe à temps plein pendant Idole), et leur coordination innée en tant qu’auteurs-compositeurs leur permet de lancer les plans spécifiques au sous-genre sur lesquels s’appuyaient les albums précédents. Pour Horrendous, qui a toujours été une unité professionnelle de perfectionnistes du death metal, l’approche éclair est une bouffée d’air frais.
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