Gustafsson, surtout connu sous le nom de chef d'égard des meurtriers, fournit des pièces de klaxon judicieuses et ancrées, des flûtes, du piano harp, de l'orgue et de l'électronique. Il sait quand jeter un drone rampant sur les récitations de McPhee, transformant les gémissements torturés du poète à la fin de la « mort disco » en un moment de force obsédante, et des « mots » ponctuels, qui déplore la crise du sida, avec des laiton doux et des gémissements . Mais Je dis juste'n A une beauté si austère et singulière en partie parce que bon nombre de ces arrangements ne sont pas musicaux, du moins pas traditionnellement je sais. Les « pièces courtes » ouvert commencent brusquement avec le discours de McPhee, seulement pour briller comme si quelqu'un dans le studio respirait sur un microphone, puis gonfle et déforme comme une bande analogique endommagée découverte dans des archives poussiéreuses. Le seul accompagnement sur « NYC Nostalgia Redux » est une score de coups de percussion et de percussion. Vers le début de « Ils Cound Fly », un divertissement d'accords et sa consonance Elegy se sent énorme et pénétrante, parce que McPhee et Gustafsson ai-je fait des affamés de Tonal Renward.
Pourtant, la poésie de McPhee est beaucoup enrichissante et incendiée. Les paysages sonores graves et caustiques de Gustafsson, McPhee, semblent à la fois intacts et contractuels par son sujet: les essais de vie sur les marges de la société, les cycles de mémoire que les pandémies dragassent dans leurs survivants, et la disjonction flagrante des besoins des pauvres et Les pauvres et la politique vide qui les bousillent. La perspective de McPhee est rafraîchissante et sceptique envers les institutions populaires et la rhétorique courante. Dans un poème, l'orateur dit d'un ami qu'il admire théoriquement, son respect a traversé une ironie glissante: « Il trouve l'humanité dans un républicain / ou un démocrate / ou un chien de rat de dred. » « Roying Couuld Fly » décrit une relation avec une « femme des rues » qu'il connaissait autour de Manhattan, rappelant « , une fois qu'ils l'ont jetée de bar sur 2nd Avenue alors que je passais / pour avoir simplement demandé si les toilettes là-bas étaient libres / Nous Est entré en collision / a ensuite chuté sur le trottoir en tas / au plaisir infini des clients redneck du bar.
McPhee pointe son sombre contenu d'humour, qui se déroule dans son style de lecture catégorique et ses allusions surprenantes. Il se transforme en parodie de Crazy Eddie, le porte-parole d'un magasin d'électronique de New York qui est devenu célèbre dans les années 1970 et 80 grâce à ses publicités télévisées explosives – McPhee revient à son imitation. La piste environnante, « NYC Nostalgia Redux », est un démontage de la bande dessinée de la tendance récurrente de New York à lioniser son passé. « Savoure / L'arôme riche des ordures / putrifiant dans la chaleur du milieu de l'été », commande McPhee, « du moins pendant qu'il y a encore des ordures! » Il applique la même logique fissurée à la merde de chien.
Il est difficile de séparer cet album de notre Ludus et DysperitSt présente, éventuel si l'homme de sa référence – à Covid et Mitch McConnell, par exemple – des titres comme une demi-décennie août. Mais McPhee peut voir au-delà des histoires que les médias ont jugés urgents en 2025; Après tout, le virus et le sénateur exécrable font toujours des ravages. Les problèmes ne se remplacent pas, nous le dit McPhee – s'ils l'ont fait, nous souhaitons résoudre les précédents. Ils construisent, se pondent sur notre vie quotidienne et persistent lorsque la répartition ou la compartimentation nous convainc que nous avons oublié. Comme McPhee le répète sur le plus près: « C'est fou. » Sa déclaration est stand inadéquat et englobant, une lamentation qui, comme le reste de Je dis juste'nCorrespond à un sentiment d'absurdité sans fond et scandalenien dans son balayage.