Un motif mélodique émerge quelques minutes après Apocalypse PetroDragonique ; ou, Dawn of Eternal Night: An Annihilation of Planet Earth and the Beginning of Merciless Damnation, le 24e album studio des rockeurs australiens prolifiques olympiques King Gizzard & the Lizard Wizard. Une guitare solo descendante survole l’ouvreur progressif « Motor Spirit » pendant quelques secondes seulement, comme une pensée passagère, puis, trois pistes plus tard, réapparaît comme le thème du plus simple « Witchcraft ». Le groupe a déjà réussi ce tour, avec un effet extrêmement amusant. Sur leurs albums compagnons à mi-pandémie KG et Prolongation OL, une fanfare vacillante a commencé des choses comme le bout de fil en lambeaux sur une bobine et a continué à tourner pendant plus d’une heure, changeant de couleur, ne se cassant jamais. Au milieu de la déclaration tentaculaire, le riff suggérait des associations extravagantes – dulcimer martelé enduit de vaseline, Backstreet Boys mordant à Bollywood – avant d’atterrir, de manière organique, sur la même mélodie simple où tout a commencé.
Si KG et Prolongation OL sont ce à quoi cela ressemble lorsque l’approche du mouvement constant en tant que muse de King Gizzard fonctionne parfaitement, alors PetroDragon Apocalypse est le revers de la médaille : l’étrange raté qui vient du fait de ne jamais lâcher prise. Une continuation spirituelle de leur album thrash de 2019 Infester le nid du rat, PetroDragon prend leur culte du thrash et du speed-metal un grand pas en arrière : une métamorphose opératique maladroite qui est amusante pour peut-être un tour mais offre peu de raisons de revenir. C’est malheureusement un album d’une seule note, même s’il contient techniquement tellement, tellement de notes.
Où infester a au moins sérieusement tenté de rendre hommage aux héros du métal adolescent des membres du groupe, traçant une autre nouvelle identité avec originalité et quelques faits saillants captivants, PetroDragon Apocalypse bombes en piqué dans le camp pur et simple. Sur « Supercell », le leader Stu Mackenzie grogne un premier couplet avec plusieurs vagues allusions à Le magicien d’Oz, livre ensuite un deuxième couplet biblique avant qu’un chœur d’appel et de réponse propulsé par une double grosse caisse se répète à quelques reprises, sans inspiration. Le morceau suivant, « Converge », fait à peu près la même chose, avec la voix de Mackenzie s’accrochant une fois de plus à divers monotones pendant plusieurs mesures d’affilée, attirant l’attention sur les gémissements de fausset obligatoires et les battements de souffle. Tout cela se passe avant « Gila Monster », l’introduction de l’histoire totalement incohérente de la bête et la piste la moins sérieuse de toutes, dans laquelle Mackenzie fait rimer « I’m the gila » avec « Godzilla guerilla », entre autres éclats de psychobabble, avant la chanson se termine sur un solo de vitesse passe-partout (bien que toujours impressionnant).
