Il est remarquable qu'il ait pris autant de temps pour que King Gizzard et The Lizard Wizard aient leur colline Cypress au moment de Hullabalooza. Les expériences psychédéliques de Sextet australien absurdement prolifiques l'ont conduit de Garage Rock soufflé et dans des endroits vraiment inattendus: Krautrock, Pop de rêve, boues, riffs microtonaux d'inspiration du Moyen-Orient, Bad-Trip Speked Word, un album concept de Doom Metal sur le climat apocalypse. Sur Île fantômeleur 27e album studio, ils produisant leurs compositions doucement trippantes avec des contributions orchestrales. Les résultats sont parfois frustrants, parfois beaux et presque toujours intéressants sinon entièrement adorables.
Écrit et enregistré aux côtés du plaisir et anarchique de l'année dernière Vol B741, Île fantôme n'a pas été écrit ou à l'origine enregistré avec des arrangements orchestraux à l'esprit. Mais, réalisant que les premiers mélanges ne se sont pas sentis inachevés, et après avoir récemment rencontré des membres du Los Angeles Philharmonic dans les coulisses après un spectacle, le groupe a vu une opportunité pour une autre expérience. Inspirés par le son de Philharmonic, ils ont envoyé des mixtes au chef d'orchestre britannique Chad Kelly, qui a écrit des arrangements élaborés pour les chansons et assemblé un groupe de musiciens pour surnommer les morceaux originaux du studio.
Cette incongruité intégrée fait parfois une tension agréable. Les cornes de Louche sur l'ouvreur de trace de titre, par exemple, rappellent de manière impressionnante les bandes sonores d'or de Blaxploitation – même si elles sont en désaccord avec les versets Daydreamy et le final du troisième. Les violons et les flûtes sur «Sea of Doubt» sonnent en apesanteur et enivrant au début, bien qu'ils finissent par distraire certaines des meilleures guitares country-rock de Stu Mackenzie et Joey Walker. Les cordes luxuriantes sur «Eternal Return» rappellent «la mer» de Morcheeba; Les voix de basse théâtrale et les solos de sax ailleurs sur la chanson peuvent tout aussi bien provenir d'un autre univers.
Lorsque les mondes disparates de la psychédélie et de l'orchestre cohèrent, il y a peu d'étincelles de magie. Le rock 'n' soul explosif de «DeadStick» arrive à la vie joyeusement chaotique avec une section de klaxon fait pour la télévision, et «Panpsych» s'ouvre avec une simple flûte solo et une guitare ludique avant de s'effondrer dans un délicieux groove. Les basses de Lucas Harwood se sont enroulées autour de l'orchestre si habilement sur le Revolver-esque «aérodynamique», il est difficile d'imaginer l'un sans l'autre. Les arrangements de Kelly semblent conçus pour aider Île fantôme Prenez en fuite, comme une série de hélices soigneusement conçues. «Si je pouvais avoir un souhait, je transformerais mes mains en ailes», chante Mackenzie sur «Aerodynamic», dans ce qui pourrait facilement être Île fantôme guider axiome.
Pourtant, ces moments sont éphémères. Souvent, les chansons se sentent surchargées, avec de grands moments jetés à la hâte de se rendre à quelque chose de moins valable. « Lonely Cosmos » est magnifique sous sa forme dépouillée, avec une guitare acoustique, une alto et Mackenzie chantant pour dériver dans l'espace sur une mission potentiellement éternelle; Il n'avait pas besoin de devenir une odyssée jazz-funk. «Silent Spirit» a une grande chanson rock frit country enfouie sous des déclarations de fausset que «le temps mange son dernier repas». King Gizzard et The Lizard Wizard ont remporté une base de fans culte qui les a suivis à travers un territoire plus étrange que cela tout en gardant les concessionnaires en herbe dans les affaires dans le monde anglophone. Sauter de la pensée à la pensée et sonder sur des idées hallucinogènes squishy est une fonctionnalité ici, pas un bug.
Mais à leur meilleur, King Gizzard & The Lizard Wizard peut s'engager avec d'énormes concepts de science-fiction sans dériver du psychédélique à l'obtus. La meilleure chanson sur Île Phantom, «Spacesick», est un mini-opus de cinq minutes qui prend son envol principalement parce qu'il maintient son objectif. Il réussit là où seulement deux autres chansons de l'histoire se sont déjà déroulées, exprimant (et maniant comme métaphore) le pathos unique de regarder la terre s'élever de l'espace. Bien qu'il n'ait pas les grandes mélodies de balladiques de «Rocket Man» ou «Space Odority», il équilibre une ambition intergalactique avec un esprit et une mélodie que les auteurs-compositeurs moins qualifiés élimineraient rapidement. Les cornes de crescending et les cordes gracieuses font partie intégrante, ouvrant la chanson dans le grand écran. Si Mackenzie avait été distrait par une étoile de tir à proximité, il n'aurait peut-être jamais trouvé une ligne aussi poignante que sa déconnexion là-bas: «Pour vous asseoir sur des chaises qui touchent le sol / pour cela, je donnerais tout / jusque-là, rêver est tout ce que je peux faire / je t'aime, plus, Stu.» Île fantôme est en roue libre et ambitieux, et surtout admirable pour cela. Préisé légèrement, il aurait pu être vraiment absorbant.
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