« Je chante en catalan dans certaines de mes chansons parce que c’est ma langue la plus intime et je veux la garder vivante », explique Gisela Fullà-Silvestre, alias NOIA. La native de Barcelone, basée à Brooklyn, est la fille de parents militants (son père était membre d’un parti communiste qui s’est battu contre la dictature franquiste), et son travail en tant que NOIA intervient à une époque où des musiciens et chanteurs catalans tels que Rosalía et Maria Arnal i Marcel Bagés sont à l’avant-garde d’un moment culturel internationalement reconnu. Pour son audacieux premier long métrage, GisèleNOIA construit son propre univers privé en fusionnant les riches traditions musicales folkloriques catalanes et espagnoles avec une électronique dynamique.
Alors que des battements automatiques similaires et des synthés gargouillants ornaient le danseur de 2019 Crisalida EP, NOIA bascule dans un éclectisme art-pop opulent sur Gisèle. Sur « ne savait pas », une femme intrépide de Don Draperesque met en lumière des rencontres médiocres avec des fuckboys insupportables sur un rythme de boîte à rythmes. Caricaturant les sujets superficiels et frivoles de la chanson dans les niveaux de Pedro Almodovar en Technicolor, elle admet : « Quisiera ser como tú/Liviana y ligera », ajoutant : « Dime como lo haces tú sin deep sentiments en la vena » (« Je voulais être comme toi/Léger et souple/Dis-moi comment tu fais sans sentiments profonds dans tes veines »). C’est un riff sur une scène tristement célèbre de « parler d’oreiller post-coïtal » dans Mad Men, mais l’accent est mis sur la camaraderie entre un cercle d’amis très uni alors qu’ils rient des mésaventures qui accompagnent les rencontres dans un paysage dominant à gauche, inébranlable dans leur refus de se soumettre aux hommes de base.
NOIA évoque la dynamique extraterrestre de « Hyperballad » de Björk sur « révélez-vous », superposant des voix de fausset aérées et des voix déformées et aiguës sur une pulsation traînante à quatre sur le sol. Sur le clair de lune « otra vida por vivir », mettant en vedette Maria Arnal, elle se faufile dans et hors du catalan à côté de circuits bégayés et d’un rythme house doux mais ravissant.
Sur « canço del bes sense port » (en catalan pour « chanson du baiser sans port »), NOIA interpole des fragments d’un poème écrit par la féministe, essayiste et poétesse catalane Maria Mercè Marçal – qui s’est également efforcée de préserver la langue supprimée – dans un intermède folklorique. « L’aigua roba gessamins/Al cor de la nit morena » (« L’eau vole des jasmins/Du cœur de la nuit noire »), roucoule-t-elle, s’appuyant sur l’énergie énigmatique de l’origine aux côtés du musicien de jazz espagnol d’avant-garde Agustí Fernandez. « La tristesa dins la mar/La mar dins la lluna cega/I la lluna al grat del vent com una trena negra (« La tristesse dans la mer/La mer dans la lune aveugle/Et la lune à la merci du vent/ Comme une tresse noire »). Un tendre sursis après l’enchevêtrement dévorant (et légèrement toxique) dans « eclipse de amor », le remaniement du poème par le chanteur barcelonais souligne encore plus Gisèlele séquençage méticuleux et la plus grande vision de centrage de la culture catalane.
