Au cas où vous ne l’auriez pas entendu, les choses ont été très bruyantes dans l’underground du rap ces derniers temps. Les rythmes sont pleins de distorsions et d’écrêtages 808, les voix submergées de crasse – c’est une musique qui peut souvent donner l’impression que vous avez augmenté le volume dans plusieurs onglets en même temps. Ce n’est pas nouveau pour Lerado Khalil. Depuis quelques années maintenant, surtout depuis l’abandon de l’EP frit CDQ en 2020, l’artiste de St. Paul, Minnesota, a expérimenté un style transe sur écoute qui donne l’impression d’être aspiré dans un trou de ver au ralenti. Ce n’est pas seulement le chaos pour le chaos : tout le flou et le flou se heurtent à une prestation monotone qui se situe quelque part entre l’ambulation exploratoire de Black Kray et le monologue intérieur de IDLSIDGO Earl pour créer des morceaux d’ambiance tombants comme son dernier album, Journées du chien.
Journées du chien cela ressemble à l’un de ces panneaux de manga éclaboussés de coups et de fissures, bien que ce qui se passe réellement dans la tête du personnage soit beaucoup plus silencieux. Dans l’intro, Lerado et le producteur de Virginie, GAWD, génèrent des rythmes puissants et soufflés qui pourraient faire trembler la pierre, tandis que ses raps sont enfouis en dessous. Derrière un rythme dingue de 14 Golds sur « Thats a Set », Lerado n’a pas l’air très triste alors qu’il assemble des pensées troubles et rabaissées – juste un peu banales et sombres. Même ainsi, ce n’est pas si grave. Sur la maison de fous « Whatsapp », il interpole la capsule temporelle de Kreayshawn « Gucci Gucci » et rend l’hymne « One big room full of bad bitches » si drôle. J’écoutais une mixtape entière de ses tours hébétés sur des succès Internet nostalgiques.
Les propres paroles de Lerado sont intentionnellement difficiles à déchiffrer, alors qu’elles sont possibles à déchiffrer. Ce n’est pas forcément un problème, car sa musique est bien plus une question de ressenti que de paroles, mais dans certains cas, cela ne suffit pas. « Mission » est fortement déformé mais générique, il manque cette fine couche de poussière qui donne au reste des chansons l’impression d’avoir été extraites d’une cassette. Et « White Lie » perd le contact avec le sentiment d’introspection interne de l’album car il ressemble plus à la chanson de l’invité Harto Falión qu’à celle de Lerado.
Quand Journées du chien fonctionne, le plus souvent, cela me rappelle l’écoute des raps tranche de vie de MIKE, ou des premiers Lucki qui arrivent à l’âge adulte : des rappeurs qui donnent l’impression que vous les connaissez mieux que les gens à qui vous parlez dans la vraie vie. C’est juste beaucoup plus bruyant. Pensez à « Fine Line » : le flow de Lerado est trouble et étouffé et l’instrumental de Savedher et Jacob Rochester le contient comme un couvercle sur une casserole d’eau bouillante, mais la mélancolie et le regret semblent clairs. Au milieu de « Bandcamp », le rythme (par Osyris Israel) commence à clignoter comme un briquet mort et ne fait qu’accentuer l’espace libre de Lerado. Et de temps en temps, une barre transperce le désordre, comme la répétition de « J’ai envoyé un SMS alors que j’aurais dû appeler » sur « Can’t Come Back ». Ce ne sont que quelques mots, mais cela laisse libre cours à votre imagination et cela se transforme en une histoire entière.
