Écouter: Sufjan Stevens, « Est-ce que quelqu'un m'aimera un jour ? »
31.
Jambe mouillée : « Chaise Longue » (2021)
L'île de Wight, dans la Manche, n'est pas très grande, mais elle a une histoire riche : elle abritait autrefois la reine Victoria et le poète Alfred, Lord Tennyson ; Charles Dickens y passait ses vacances en écrivant David Copperfield. Ajoutez à sa liste de résidents notables le duo indie-rock Wet Leg, qui a immédiatement transcendé leur scène locale grâce à leur premier single, « Chaise Longue ». Rhian Teasdale, comme tout bon revivaliste post-punk, chante avec un pince-sans-rire séduisant et désaffecté, mais elle coupe court aux faux-semblants avec un clin d'œil de ce qui est profondément peu sérieux, à savoir ses insinuations sexuelles sur le nez, dont une directement tirée de Méchantes filles. Un crochet vif et absurde cimente « Chaise Longue » comme étant délicieusement stupide et instantanément inoubliable. Teasdale et son partenaire Hester Chambers affirment qu'ils ont commencé Wet Leg sur un pied d'alouette et qu'ils ne prennent pas leurs chansons trop au sérieux – une approche qui, comme leur île natale, s'est avérée être une façade assumée cachant un terrain créatif étonnamment fertile. –Marissa Lorusso
Écouter: Jambe mouillée, « Chaise Longue »
30.
Sabrina Carpenter : « Expresso » (2024)
Chaque décision soi-disant mauvaise prise par Sabrina Carpenter pendant « Espresso » s’avère être la bonne. Elle commence, par exemple, par le refrain et non par un couplet, nous parlant immédiatement d'un «il» avec une nonchalance chuchotée qui suggère que nous connaissons déjà son affaire. Il y a le double « ça », le sens sans fin d'être « Mountain Dewed », une série de comparaisons et de métaphores si incessantes qu'il est difficile de suivre son statut changeant de Nintendo Switch, d'angiosperme amoureuse et de barista experte. La façon dont elle rebondit vers et depuis le concept du café comme si elle avait le trac lié à la caféine : ils vous font sentir comme le garçon de la chanson, le toxicomane qui a besoin de revenir en arrière. Quand Carpenter se dit stupide à la fin du dernier couplet, eh bien… vous pourriez rire et hocher la tête.
Tout cela, cependant, est le grain au-dessus d'un rythme aussi fluide qu'un plan d'origine unique, les choses qui attirent et retiennent l'attention. Tout comme Carpenter se moque du mec qu'elle a si bien traité mais ne se précipite pas pour rappeler, elle nous taquine en parlant avec des clins d'œil, des sourires et des bretzels linguistiques, sans jamais vouloir que nous sachions exactement ce qu'elle veut dire ou envisage de faire. Ce n'est pas stupide du tout ; c'est l'intelligence de la séduction. –Grayson Haver Currin
Écouter: Sabrina Carpenter, « Expresso »
29.
Ethel Cain : « Adolescente américaine » (2022)
La guerre, le whisky, Jésus, le football, NASCAR, Journey, le premier amendement : « American Teenager », le contact le plus proche d'Ethel Cain avec le courant dominant de la pop, ramasse des morceaux d'Americana comme des bonbons dans une poubelle. La chanson est cousue de fils de la biographie de la chanteuse – éducation dans une petite ville, famille craignant Dieu – et de ses impulsions d’écriture de chansons les plus effervescentes. C'est le populisme de Bruce Springsteen et les incantations éthérées de l'idole de Caïn, Florence Welch, emballées dans une pop d'arène chatoyante et imprégnée de réverbération. Mais les spectres de la mort, de la dépendance et de l’isolement apparaissent dans les couplets, gâchant l’éclat de la chanson. Un souffle du solo de guitare de « Don't Stop Believin' » noue un arc ironique autour de cette ode à la désillusion, un hymne de solidarité à coups de poing pour tous les jeunes que le rêve américain laisse derrière lui. –Olivia Corne
