Les revenus de la Sacem ont bondi de 34 % à 1,49 milliard de dollars en 2022. Comment cela se compare-t-il aux autres principaux PRO ?
Le retour des salles de concert et la réouverture de l’économie suite à la pandémie de Covid-19 se sont révélés être une aubaine majeure pour les organismes de collecte de redevances musicales.
Cela n’est nulle part plus évident que dans le rapport financier 2022 de la Sacem, dont le siège est à Paris, montrant une année record pour l’un des plus grands organismes de gestion collective (CMO) au monde.
La plus ancienne coopérative de collecte de redevances au monde affirme avoir apporté 1,413 milliard d’euros (1,489 milliard de dollars américains) en royalties en 2022, un 34 % d’une année sur l’autre augmenter.
La Sacem a payé 1,056 milliard d’euros (1,112 milliard de dollars) aux auteurs, compositeurs et éditeurs du monde entier au cours de l’année, marquant un 19 % d’une année sur l’autre saut.
Le PRO dit 390 000 les titulaires de droits du monde entier ont reçu un paiement de ses collections en 2022.
La Sacem 1,413 milliard d’euros encaissements en 2022 se répartissent selon les domaines de revenus suivants :
492,6 millions d’euros dans revenus en ligne (+38%)
353,1 millions d’euros pour TV/Radio/fournisseurs (+19%)
327,0 millions d’euros en redevances générales (+93%)
Cela place à nouveau la Sacem parmi les premiers collecteurs de redevances au monde, avec des revenus annuels comparables à ceux des américains BMI et ASCAP, de l’allemand GEMA et du britannique PRS.
Les revenus de l’ASCAP, l’American Society of Composers, Authors and Publishers, ont dépassé 1,522 milliard de dollars en 2022, une augmentation de 14% sur 2021.
Son principal homologue américain, BMI, a enregistré des revenus de 1,573 milliard de dollars au cours de l’exercice clos le 30 juin 2022, un 16 % d’une année sur l’autre augmenter.
Pendant ce temps, le PRS du Royaume-Uni a levé 964 millions de livres sterling (1,19 milliard de dollars) en 2022, un 22,9 % d’une année sur l’autre bondir à prix de change constants.
Le GEMA allemand a collecté 1,178 milliard d’euros (1,241 milliard de dollars) en 2022, une augmentation de 13 % d’une année sur l’autre.
Tous les percepteurs de redevances du tableau ci-dessus ont également connu une année record en 2022 – ce que la Sacem et d’autres attribuent à la réouverture des entreprises et des événements culturels à la suite des blocages généralisés de Covid-19.
La Sacem constate que ses perceptions de royalties ont chuté d’environ 350 millions d’euros à la suite de la pandémie.
La Sacem a attribué une partie de son succès l’an dernier à son réseau en constante expansion d’accords avec les ayants droit et les distributeurs de musique.
En 2022, la Sacem a élargi ces accords avec, entre autres, un nouveau partenariat avec Hipgnosis Songs Fund, la société d’investissement dans les droits musicaux dirigée par le manager d’artistes vétéran Merck Mercuriadis.
La Sacem gérera et traitera les redevances numériques générées par les catalogues d’Hipgnosis sur différents marchés, principalement au Royaume-Uni et dans l’Union européenne.
La coopérative a également lancé Musicstart, un service basé sur la blockchain qui aide les artistes à protéger leurs droits. Musicstart permet aux artistes de générer rapidement un certificat de preuve de propriété pour une œuvre musicale, qui peut être utilisé pour prouver l’antériorité dans un litige sur qui a créé une œuvre musicale à l’origine.
La Sacem s’est également associée au marché français de la musique NFT Pianity, dans le cadre d’un accord établissant un modèle de paiement pour les créateurs et éditeurs de musique sur les ventes de titres musicaux sous forme NFT.
Le PRO a dit qu’il a dépensé 29,2 millions d’euros (30,77 millions de dollars) en 2022 à travers des actions culturelles et des programmes d’aide 3 375 projets musicaux. Cet argent a été collecté grâce à la collecte de redevances pour copie privée (c’est-à-dire des frais supplémentaires sur les supports vierges payés aux titulaires de droits pour couvrir les pertes dues à la copie).
« Grâce à la reprise des concerts, à l’explosion du numérique, aux nouveaux accords signés avec les nombreux utilisateurs du répertoire de la Sacem et au virage stratégique engagé dans son plan de transformation, la Sacem a réalisé une année record tant en termes de perceptions que de droits distribués. Ces résultats démontrent, une fois de plus, notre capacité à nous adapter et à renforcer notre expertise dans un secteur très concurrentiel et en pleine mutation », a déclaré Cécile Rap-Veber, PDG de la Sacem, dans un communiqué.
« Ces résultats démontrent, une fois de plus, notre capacité à nous adapter et à renforcer notre expertise dans un secteur hautement concurrentiel et en pleine mutation.
Cécile Rap-Veber, Sacem
Rap-Veber a ajouté : « Nous sommes encore confrontés à de nombreux défis pour l’avenir de la création : la sécurisation des ressources financières pour l’audiovisuel public et le Centre national de la musique, la défense des redevances pour copie privée, la mise en place d’un écosystème de streaming musical plus équitable pour les créateurs et les éditeurs, la lutte contre les rachats et la réglementation de l’intelligence artificielle.
« La Sacem sera en première ligne pour défendre les droits et les revenus de ses sociétaires et partenaires face à tous ces défis.
Serge Perathoner, président du conseil d’administration de la Sacem, a déclaré : « L’évolution rapide et constante de l’écosystème musical, combinée aux possibilités offertes par les nouvelles technologies, a eu un impact considérable sur la façon dont nous créons, distribuons et consommons la musique. Ils ont ouvert de nouveaux territoires tout en créant l’espace d’une nouvelle ère de développement pour la Sacem.
« Jamais les coûts de la Sacem n’ont été aussi bien maîtrisés. La puissance de nos outils et notre expertise dans la gestion des droits d’auteur nous ont permis d’optimiser la valeur générée par les œuvres en redistribuant davantage de revenus aux créateurs et éditeurs.
Toutes les conversions de devises EUR-USD pour l’année civile 2022 dans cette histoire ont été effectuées en utilisant les taux de change moyens annuels publiés par l’IRSL’industrie de la musique dans le monde
John de Zimbalam
John est un rédacteur passionné et expérimenté, spécialisé dans la couverture de l'actualité musicale. Fort de son expertise et de sa créativité, il apporte un regard unique sur les artistes, les labels et les tendances de l'industrie. Son engagement envers la qualité et l'authenticité se reflète dans ses articles informatifs et captivants.
