L'Union européenne a ajouté 470 millions d'euros d'euros en revenus de musique enregistrés en 2024 – la plus grande croissance absolue de toute région dans le monde – atteignant 5,7 milliards d'euros EUR (6,2 milliards de dollars), en hausse 9,1% en glissement annuel.
La croissance a été tirée par «une forte augmentation des abonnés et des augmentations de prix par les plateformes de streaming», selon un nouveau rapport IFPI, et «était plus du double de celui des États-Unis (+ 220 millions d'euros) et a dépassé la croissance combinée des revenus [in dollar terms] des États-Unis, de la Chine (+ 132 millions d'euros) et du Brésil (+ 106 millions d'euros) », a déclaré l'IFPI.
Alors que l'UE a ajouté le plus de revenus en dollars l'an dernier, comme indiqué en mars lorsque l'IFPI a publié son Rapport de musique mondialela région à la croissance la plus rapide du monde en pourcentage de termes L'année dernière était le Moyen-Orient et l'Afrique du Nord, qui était en hausse +22,8% en glissement annuelsuivi de l'Afrique subsaharienne (+ 22,6% en glissement annuel) et l'Amérique latine (+ 22,5% en glissement annuel).
Selon la deuxième édition du Musique dans l'UE Rapport de l'IFPI, la croissance des revenus la plus rapide en Europe a été observée en Suèdeen haut 30,2% en glissement annuelsuivi de Roumanie (en haut 26,9%), Hongrie (23,9%), et Pologne (22,3%). Vous pouvez lire le rapport complet ici.
Cependant, le bond des revenus de la Suède était dû à un paiement ponctuel sur un prélèvement de copie privé couvrant plusieurs années, a noté le rapport. À l'exclusion de cette prélèvement, sa croissance était autour 6,5%.
« Les marchés qui ont la croissance la plus rapide avaient tendance à être celles de l'Europe centrale, orientale et sud-est », indique le rapport.
Les marchés la plus lente ont été Allemagne (en haut 4,1%), le ROYAUME-UNI (qui n'est pas dans l'UE mais a été inclus dans certaines mesures du rapport, UP 4,9%) et Danemark (5,6%).
Le rapport a noté que l'UE représente désormais plus d'un cinquième des revenus de la musique enregistrée mondiale, alimentée en partie par un «poussée des talents locaux. «
Comme d'autres recherches l'ont montré, l'Europe est parmi les principales régions où les talents locaux ont fait des percées majeures à l'ère du streaming. En moyenne, les artistes domestiques avaient 50,9% des spots sur les 10 meilleures listes de fin d'année dans tout le pays, tandis qu'une autre 7,7% provenaient d'artistes d'autres pays de l'UE. À l'échelle mondiale, les artistes locaux comptaient en moyenne 47,2% des spots sur les 10 meilleures listes de fin d'année.
En Finlande, en Hongrie et en Italie, tous les titres de fin d'année venaient d'artistes domestiques, a noté le rapport.
Malgré la force du marché de l'UE, l'IFPI a noté que l'Europe est à la traîne d'autres marchés développés sur une métrique clé: la pénétration des abonnés en diffusion musicale.
Pendant que le streaming a contribué 77,4% des revenus de musique enregistrés dans l'UE, le nombre d'abonnements en streaming, en pourcentage de la population totale, était bien derrière d'autres marchés à 25%. Qui se compare à 46% au Royaume-Uni et 52% aux États-Unis.
Cela signifie qu'il existe un «grand potentiel de croissance plus approfondie», selon le rapport.
Le dernier rapport axé sur l'UE de l'IFPI pour 2024 suit les récentes statistiques H1 2025 publiées pour trois principaux marchés européens, dont Allemagne, France et Espagne.
Nouvelles données publiées par Promusicae Plus tôt, ce mois-ci a révélé que l'industrie musicale enregistrée d'Espagne a maintenu une croissance solide au premier semestre de 2025, les revenus en gros atteignant 162,6 millions d'euros EUR (178 millions de dollars US)en haut 10,4% en glissement annuel.
Le Association de l'industrie de la musique allemande (BVMI) a rapporté en juillet qui avait enregistré des ventes de musique au premier semestre de 2025 1,157 milliard d'euros européens (1,36 milliard USD au taux de change moyen pour le T2 2025), sur une base de vente au détail. C'est juste juste 1,4% à partir de la même période un an plus tôt.
La France, quant à elle, a enregistré un 3,4% en glissement annuel Augmentation de H1, selon les données du groupe de l'industrie Snep.
Commentant le contenu du nouveau rapport, PDG de l'IFPI Victoria Oakley a déclaré: « L'Europe est une centrale de créativité musicale et de diversité culturelle. Ce succès n'est pas un accident – c'est le résultat d'années d'investissement, d'innovation et d'un engagement inébranlable envers les artistes. »
«Pour rester en avance, nous avons besoin de politiques fortes et prospectives qui protègent la créativité humaine et font fonctionner l'IA au service de la musique, et non l'inverse.»
Victoria Oakley, IFPI
Ajout d'Oakley: « Les maisons de disques ont joué un rôle central dans la construction de cet écosystème florissant, aidant les artistes à grandir à la maison et à atteindre les fans du monde entier. Mais pour rester en avance, nous avons besoin de politiques fortes et prospectives qui protègent la créativité humaine et font fonctionner l'IA dans le service de la musique, et non l'inverse. »
L'IA est un thème clé du rapport IFPI, le groupe commercial exhortant les gouvernements à mettre en œuvre le Loi sur l'IA de l'Union européenne strictement. La loi comprend la capacité des titulaires de droits à se retirer de faire utilisé leurs œuvres pour former l'IA, et oblige les exigences de transparence pour les développeurs d'IA dans les matériaux qu'ils utilisent pour former leurs modèles. Certains groupes des titulaires de droits, y compris l'IFPI, ont fait valoir que la mise en œuvre de la loi avait été plus faible que prévu.
« Il est désormais essentiel que la Commission européenne prenne des mesures actives et efficaces pour assurer une conformité vraiment significative à la loi sur l'IA – conforme à l'esprit et à la lettre de la loi adoptée par l'UE », a écrit Oakley dans le préambule de la Musique dans l'UE rapport.
Artistes prenant une plus grande part de la tarte aux revenus
Le rapport comprenait également certaines données mondiales, notamment une ventilation de la part des revenus de musique enregistrés qui se sont rendus aux artistes. Il a révélé qu'il y avait eu une augmentation constante de la part des revenus des artistes au cours de la dernière décennie – du moins pour les artistes avec les trois majors d'enregistrement (Sony Music Entertainment, Groupe de musique universel et Groupe de musique Warner).
En 2024, les artistes ont pris 35,5% des revenus numériques, physiques et synchronisés lors des majors d'enregistrement, à partir de 31% en 2016.
« La rémunération… augmente à un rythme plus élevé que les revenus musicaux enregistrés respectifs de ces sociétés », indique le rapport.
« Entre 2016 et 2024, la rémunération des artistes de la musique enregistrée a augmenté à l'échelle mondiale de 121%, avant les revenus mondiaux respectifs des maisons de disques qui ont augmenté de 92% sur la même période. »
Le rapport indique également que, dans le monde entier, les maisons de disques ont investi 8,1 milliards de dollars en A&R et marketing en 2024, représentant autour 30% de leurs revenus pour l'année.
