Laurie Osborne et Adam Winchester ont un moyen de faire ressortir l'aventurier intérieur les uns des autres. Non pas que les DJ basés à Berlin aient jamais été encadrés par Genre: Winchester a d'abord émergé de la scène du dubstep de Bristol en tant que Wedge et est devenu un sculpteur de bruit vorace, même des séminaires d'enseignement sur la conception sonore. Osborne, quant à lui, a abordé Dub, Breakbeat, Techno et Garage sous son surnom Appleblim. Mais ensemble, en tant que livre naufragé, les deux musiciens taquinent une logique d'un autre monde de leur sensibilité combinée. Dubby Basslines rayonne avec la lueur douce du soleil couchant. Les Stobs Synt Alien se séparent comme des machines jetant une fusée de plantage. Chaque ton semble être en train de se décomposer, de croquer et de craquer comme s'ils étaient dans les affres de leur transmission finale.
Là où les débuts nébules de l'huile de pointe de Lightship an dernier se sont penchés dans leur instinction plus abstraite, Brins drainésLeur quatrième album, monte le facteur rythmique avec consort, incorporant des textures en fusion dans un ensemble de pistes plus conduisées. Pensez à la techno cybernétique de Kenny Larkin, mais rêvez dans le bruit de surface hypnotique du poteau et renforcé avec le poids du bruit de paillage de Porter Ricks. Il est encore mieux adapté pour s'enfoncer dans votre Cooch que de déchirer le dancefloor, mais les motifs de basse flottants d'Osborne et Winchester et la consommation de hi-chats à la colonne vertébrale avec une urgence mortelle. Osborne se réjouit de la tension de l'imperfection humaine et de la précision mécanique. « J'aime l'idée de toujours essayer de faire ce que l'autre ne peut pas », a déclaré Hea: « Des machines essayant de paraître humaines et les humains essayant de ressembler à des machines. » Brins drainés Prend vie dans l'interzone enduit où la technologie fusionne avec l'organique.
La musique de Fightshships naufragée existe dans un monde sombre et humide un peu comme celui de l'ancien partenaire du label de disque de crâne d'Osborn, Shackleton, leurs rythmes si solvables qu'ils couund se glissent à travers vos doigts. Même les chansons les plus simples du duo prospèrent dans leurs détails aqueux: «Reel Mist» porte encore leur mélodie la plus clairement définie, mais la vraie joie est dans les signaux Stateticky qui montent et descendent la piste, ou le caisselet de garage qui influence qui clique avec la bonne quantité d'Echo. C'est un morceau de trépointe de munitions de comédies de comedown; « Lagoon », en revanche, Plunnes Straight Intra the Abyss, alors qu'Osborne et Winchester fondent leur glissement Fewntempo applaudit avec des rondes profondes et enveloppantes de basse lancinante. La chanson-titre ouvre l'album sur une magnifique charge, un jeu de jambes déambulé dans le temps a battu les synthés de Bethaeen Blood-Red qui fit comme des poutres de sécurité dans un jailbreak dystopique.
