Le morceau révolutionnaire de Logic1000, « DJ Logic Please Forgive Me », est une idée intelligente et bien exécutée. Un montage au titre archaïque d'une chanson déjà célèbre, il démarre avec le refrain de « It's Over Now » de Deborah Cox, très samplé, avant de laisser tomber le genre de ligne de basse effrontée qui peut envoyer un petit club dans une ville universitaire anglaise dans une crise de pinte. . Pourtant, ces qualités – l'immédiateté pop, l'humour clin d'œil, la confiance impétueuse – sont rares dans le premier album de Logic1000, qui vise la sophistication plutôt que la bizarrerie et finit à la dérive par rapport aux deux.
Le parcours musical de Samantha Poulter depuis ses débuts a été marqué par une concentration croissante – ou peut-être par un rétrécissement constant des paramètres. Sur son premier EP, avec ce flip R&B des années 90 (doublé « l'un des gros morceaux de 2019 » de Four Tet), Poulter s'est démené avec la touche facile du débutant à l'esprit zen, explorant l'arrière-pays entre reggaeton et batterie moyen-orientale 2-step bousculée, supprimant même les rythmes pour exposer un dubspace négatif. Mais d'ici 2021 Dans la douceur de toi EP, un sillon se dessinait : une rave bien élevée, prenant des morceaux de house, de garage et de reggaeton et les rendant dans des tons pastel doux sur des remix d'artistes comme Glass Animals, Fever Ray et – une influence évidente – Caribou.
Parmi de la mère 12 titres, un EP house vocal solide se cache : trois chansons soignées et accrocheuses avec une voix pop élégante, pas assez dures ni assez branchées pour les pistes de danse underground mais bien plus classe que tout ce qui retentit sur les escaliers de votre salle de sport. « Every Lil » est le meilleur d'entre eux, puisant dans la chaleur de la scène des clubs latinos de Miami à travers la voix douce de MJ Nebreda, un rythme reggaeton-house, la batterie éclaboussante de DJ Plead et, pourquoi pas ? la progression d'accords de » La musique sonne mieux avec vous. » C'est intelligent ; Ça marche. Les deux autres sont des singles robustes, mais auraient pu être réalisés à tout moment au cours de la dernière décennie : « Self to Blame », avec la chanteuse californienne Kayla Blackmon, offre une dance-pop percutante sur le continuum Disclosure-to-Dua Lipa, et « Promises » est poli par Rochelle Jordan, collaboratrice de Kaytranada.
Ce qui reste est étonnamment anonyme. Poussé plus loin et plus profondément, ce matériau aurait pu être son propre disque : un ensemble de house souple et profonde pour des pistes de danse bien entretenues, toutes hydratées et mentholées. « Heartbeat » tourne la simplicité à son avantage, en faisant du ping-pong autour d'une ligne de basse carillonnante qui rappelle le classique house des années 90 de Jaydee, « Plastic Dreams ». « All You Like », avec ses accords mineurs oniriques soupirant autour d'une voix insistante, est sous l'emprise de Caribou et Four Tet, mais sans les bizarreries et les tics qui caractérisent le génie bizarre de ses aînés. « Grown on Me » sert le même genre de basse britannique bouillie, manquant de structure au-delà de la construction, de la montée, de la descente, de la répétition habituelles. Même à volume élevé, ce n'est tout simplement pas une musique de danse fonctionnelle : il y a un espace vide où le punch devrait être.
