Comment mesurer au mieux les Los Campesinos ! expérience – en années ou en albums ? Humiliations sexuelles ou déceptions lors de la Coupe du monde ? Des pintes de bière blonde ou des bouchées de vomi ? Quelle que soit votre préférence, ils ont parcouru un long chemin pour atteindre une forme reconnaissable de « maturité ». Tout l'enfer, le septième album du groupe gallois se termine par un solo de guitare acoustique, des réflexions sur l'au-delà et des voix de sauvegarde feutrées qui le font un peu ressembler à une chanson de Blur de la fin de la période. Fidèle à son habitude, on l'appelle également « stigmates d'acné de l'adulte ».
Si les embarras de l'adolescence sont devenus des insignes d'honneur à l'âge adulte, eh bien… il y a probablement un Los Campesinos ! album auquel vous avez un attachement malsain, donc je ne vais pas le déshonorer en appelant Tout l'enfer Leur meilleur. Mais c'est incontestablement le complété Les Campesinos ! album. Autoréférentiel, autofinancé, autogéré, auto-édité et autoproduit, Tout l'enfer est une validation triomphale pour la coalition Los Campesinos ! ont rassemblé en deux décennies d'errance dans les marges : des adultes indépendants emo-curieux, des enfants emo curieux indie, des scénographes bricoleurs et des annotateurs Genius, de fervents consommateurs de cidre dur et de politique d'extrême gauche, des obsédés du football européen et du football américain.
Appeler Tout l'enfer une forme de fan service n'est pas un affront, puisque c'est tout l'intérêt de Los Campesinos ! depuis leurs tout débuts – depuis leurs premiers zines jusqu’à l’insigne « Blood Pact » en passant par les maillots de football « Doomed » jusqu’à leurs cartes de bingo pour les soirées d’écoute ou même simplement les tendances socialistes inhérentes à leur nom. Tout au long de leur nouvel album, Gareth David prête allégeance aux sabs de Hunt et aux ACAB, des filles laïques à la culpabilité catholique, des casse-dos des faibles, des radinaux aux paroles coûteuses. À l’inverse, les « eux » omniprésents en position d’autorité sont anonymes et hors écran, uniquement intéressés à protéger leur pouvoir. « Dites-moi combien d'heures dans une seule journée ennuyeuse/Puis-je prier pour un classement mais il ne change toujours pas ? » » il ricane sur « Long Throes », une expression parfaite de la peur existentielle qui surgit après des années à croire que les résultats en politique, dans le sport ou dans le surnaturel pourraient en réalité être modifiés par la personne moyenne.
Il existe peut-être un mot allemand qui traduit ce sentiment, mais en attendant, Gareth fait de son mieux avec une série de métaphores vraiment uniques. Comme toujours, l’éventail vertigineux de références au football, aux jeux vidéo et à la lutte éclaire plutôt qu’obscurcit le programme de « l’amitié adulte… boire pour le plaisir et boire pour la misère… le cœur comme organe et comme fardeau… l’apocalypse climatique ». La sombre plaisanterie de la vie est une « cavalcade à travers l’ennui terminal de banlieue avant la mort », l’organisation au niveau du sol consiste à « mettre en commun des sous pour la guillotine à pièces » ; la luxure est rendue comme une cupidité familière (« Vous êtes un million de dollars et je suis l'avarice »), alors que l'apocalypse climatique pourrait survenir avant de trouver le véritable amour (« Toi et moi, antipodes/L'effondrement de la Terre, nous nous rencontrons enfin »).
