Album de Marie Davidson 2018, Femme de la classe ouvrièreparlait la langue du travail industriel. Cette année, le producteur effronté de Dance Québécois prend un nouveau paradigme: L'âge du capitalisme de surveillancepour emprunter le titre d'enquête critique de 700 pages du savant Shoshana Zuboff sur la façon dont les sociétés technologiques géantes exploitent l'expérience humaine en exploitant nos données. Le livre est une inspiration principale pour Ville des clownsDavidson's Thundering, Itchy et Pneumatic New Record, coproduit avec Soulwax et Pierre Guerineau, son partenaire dans Essaie Pas (qui a déjà fait un album inspiré par Philip K. Dick) et L'Oril Nu. Leurs battements de proto-électroclash et les synthés de gros squels évoquent une héroïne fanfaron contre le ciment froid et les banques de serveurs, une dystopie de science-fiction réelle qui est un peu La matrice Et un peu La substance: Vous êtes dans le système et vous vous nourrissez de vous.
Dans l'économie de surveillance, vous et moi ne sommes ni clients ni produits mais «le objets à partir desquels les matières premières sont extraites et expropriées », écrit Zuboff (italique le sien). Cette matière première est nos données, plus précieuses pour les affaires que n'importe qui d'entre nous. Davidson cite directement un certain nombre de termes et concepts de Zuboff, y compris le texte légèrement modifié de la piste d'ouverture «Validations Weight». «Vous apprenez à sacrifier votre liberté à des connaissances collectives imposées par les autres et pour leurs résultats garantis», lit Davidson à travers l'énonciation coupée d'un filtre de texte à dispection d'IA. Le résultat à long terme des pratiques capitalistes de surveillance, soutient Zuboff, est de faire respecter la certitude et l'homogénéisation – pour nous rendre moins humains.
Ville des clowns, En effet, se déroule sur Internet, dans un monde de collecte de données, de ciblage d'annonces et de prédiction comportementale. Les véritables sentiments de Davidson sur la technologie supposée de pointe ne sont pas difficiles à discerner. («Je n'ai pas besoin d'un casque VR pour ressentir l'émotion», elle a scolarisé Femme de la classe ouvrière; «La réalité est suffisamment dégoûtante.») Le livre de Zuboff, une enquête méticuleuse sur une société où l'innovation s'est apparemment entièrement déplacée vers la financialisation du virtuel, est tout aussi grisante dans son en ligne. Transposer même certains de ces concepts pour danser de la musique est difficile, et Davidson mérite probablement le plus de crédit pour avoir réussi à le rendre non seulement dansant mais en fait… assez drôle?
Bien que le style de Davidson soit souvent décrit comme impassible, Ville des clowns a un farceur, une qualité presque burlesque. « Jouez à ce jeu », invite-t-elle sur une machine à rythme ultra-basique et une basse en mode de Depeched-up sur « Push Me Fuckhead »: « Regardez les carrés / Que voyez-vous? / Combien de bus? / Combien d'arbres? » Vous n'avez probablement jamais explicitement accepté de former de futures plates-formes d'IA en résolvant des captchas visuels comme ceux-ci – en fait, ils sont présentés comme une mesure de sécurité nécessaire. Mais peut-être toi comme Vous vous sentez exploité? Sur le strip-tease Cyborg «Demolition», le logiciel de suivi se prépare pour vous: «Je ne veux pas de votre argent / ce que je veux, c'est vous… Je veux vos données!» Davidson s'engage avec son ambivalence sur le plaisir que nous ressentons en ligne également, en réfléchissant si elle est secrètement une «salope», une coopératrice, prête à «vous offrir mon cœur sur un bâton à selfie». Et sommes-nous sûrs que «yaam» – de la prise de «tous vos culs est à moi» – n'est-il pas lié à «toute votre base à nous», l'emblématique Ur-meme avec son propre remix de gabber? (Plus comme «toute votre base de données» amirite?)
