Si la musique de Miłosz Kędra évoque une certaine grandeur en ruine – des façades gothiques qui se sont effondrées, des flèches vignes, des briques vieilles de centières à la poussière – dont la suggère peut ne pas être entièrement métaphorique. Le compositeur de Poznań joue un instrument qu'il a conçu lui-même, utilise des tuyaux en métal et en bois incliné des anciens organes de l'église à travers la Grande Pologne – un Batrod et un plié, certains se penchant sur les anciens angles. Des feuilles de papier agrafées autour de leurs pointes ressemblent à des voiles miniatures; Le soufflet actuars à maintenir avec du ruban adhésif. Kędra a comparé le rythme du soufflet à un rythme cardiaque, mais ce n'est pas un impulsion mortelle ordinaire: l'architecture déchiquetée de l'instrument ressemble à une ribcon de Robot Monster fantastique.
En retirant les tuyaux de leur cadre liturgique et en les frappant dans une nouvelle configuration aussi étrange, Kędra pourrait nous rappeler que les organes de l'église étaient toujours censés sembler futuristes et surhumains – des outils pour garder les maxes qui se recroquevillent devant Dieu. Son nouvel album, Leur diapason interneDémolie de telles hiérarchies, rendant le mystère fondamental de l'organe de tuyau en termes inhabituellement intimes. Plutôt que de se profiler ci-dessus, il les rencontre à leur niveau; À la place des harmonies triomphantes et des parfaits mathématiques sont des intervalles de demande et des soupirs de la demande. Les premiers chrétiens ont souvent construit leurs églises au sommet des temples païens, effacant toutes les traces des confessions qui les ont précédés; L'album de Kędra a l'impression de rénover le sol sacré, déchaînant des esprits qui avaient été transportés depuis des siècles.
Leur diapason interne Commence par un murmure, une capture d'air contre les bords métalliques. C'est un son profondément physique, redolent de la chaleur et de la friction – à mi-chemin du bruit et de la musique, des tons qui ont du mal à prendre forme du sifflement. La palette élargit «Airborne», où des tentatives, sifflante éclatent avec des accords brillants et déclarants. Vous pouvez ressentir l'effort de l'air se tendre à travers les tuyaux; En se déplaçant en bref et en coupant des accidents vasculaires cérébraux, le rythme a le pouls obstiné d'une chanson de travail. Dans «Main», à la poignée de drones vacillants monte et tombent en hauteur, les vibrations microtonales roulant en vagues alors que les notes se frottent les unes contre les autres. Les textures chanrentes suggèrent un soupçon de ce qui pourrait être la manipulation numérique, une impression qui devient plus forte dans « Pendant combien de temps avez-vous été réduit au silence?, » Où les accords délicataires se sont coupés et à l'extérieur, et une voix spectrale gémit dans la brume argentée.
Il est tentant d'apparaître l'album de Kędra à la musique d'orgue de Kali Malone, avec ses systèmes de réglage inhabituels et ses harmonies étranges, mais une comparaison plus étroite pourrait être le Mica Levi's Sous la peau– Comme cette bande-son, l'album de Kędra fait souvent pencher dans le domaine de la texture pure, presque ingévé sévère. « Drzazgi » – « sprinters » en polonais – est le morceau le plus sombre de l'album, secoué par des explosions de brouillard, des hiboux en hululs et ce qui pourrait être un sac de farine tombé sur un sol en pierre.
