Comme un certain canapé Ikea vous le dira, il est notoirement compliqué pour les personnes queer dans des relations hétéronormatives pour exprimer leur identité. Si vous êtes Miya Folick, vous consacrez votre troisième album, Érotique veronica, pour naviguer dans cette névrose même. Tout en sortant avec un homme cis, Folick a développé un record qui honorait les côtés d'elle-même qui ne présente pas son partenaire. S'installant un album plus introspectif, elle s'est écartée de ses précédents records de production et a enregistré en direct avec une variété de musiciens de Los Angeles comme Meg Duffy of Hand Habits and Perfume Genius Collaborator Greg Uhlmann. Érotique Veronica essaie d'intégrer tous ses désir et expériences disparates dans un tout unifié. Le son insulaire et à petite échelle et l'écriture de chansons retient le disque d'être vraiment le «coup de maîtrise psychosenstuel» décrit dans des matériaux de presse, bien qu'il soit souvent fascinant à part entière.
Le concept de l'album culmine dans ses premiers moments. Sur «Erotica», Folick pense à flirter avec des femmes dans la rue; Sur «La da da», elle avoue à son petit ami de Stoner aimant qu'elle a des «fantasmes saphiques» pendant qu'ils sont au lit ensemble. Il n'y a aucune pensée sur la façon dont une femme pourrait réagir au flirt de quelqu'un déjà engagé, peu de considération sur la façon dont le gars doit ressentir lorsque sa petite amie aspire à quelque chose qu'il ne peut pas fournir – Folick's Pure Id rend ces chansons si captivantes. Ils sont magnifiques mais inconfortables, se délectant tranquillement de petites transgressions au sommet des chœurs rêveurs et réverbérants.
Le reste de l'album ne peut pas maintenir cette intrigue, s'écarter dans de vagues images cosmiques sur «Prism of Light» et «Hypergiant» («La lueur de votre esprit / est un hypergiant / Et il sourit avec un bonheur provocant»); Érotique Veronica est de loin le meilleur lors du développement des thèmes de ses pistes d'ouverture. Sur «Hate Me», Folick se rend compte qu'elle se perd dans les relations, quel que soit le sexe qu'elle sort et parle: «Je me renverse sur le béton / jetez-moi dans l'herbe / laissez-moi garder mon nom.» L'introspection donne aux clichés potentiels plus de poids, comme l'ironie dramatique de Folick disant à un amoureux évitant que «vous êtes une moitié avec moi et une moitié manquante» sur «This Time Around», sachant qu'un gros morceau d'elle manque également dans la relation.
La production simple est en contradiction avec les sentiments véritablement complexes. Ceci est intentionnel: à la recherche d'un album de rock sans fioritures, Folick a dépouillé les excentricités de 2018 Prémonitions et 2023 plus discret Gardon. Érotique Veronica Issue d'un ensemble d'influences plus limité, notamment le folk-rock terreux de Big Thief et la mélancolie chatoyante des canneberges, et l'album ne s'écarte pas beaucoup du voleur de canneberge. Sans les acrobaties vocales habituelles de Folick, une chanson agréablement à la hausse comme «Alaska» ne se sépare pas assez des contemporains Samia ou, inévitablement, Maggie Rogers. Ce n'est qu'à l'avant-dernier morceau « Love Me Mead » que l'album se déchaîne complètement, avec un solo de guitare brûlant de Mal Hauser qui reflète enfin l'angoisse lyrique.
